• Articles
• admin

“a sikoly” és a “Madonna”, a híres norvég művész, Edvard Munch két fő festményét 2004-ben lopták el a norvég Munch Múzeumból fegyveres rablók fényes nappal (és 2006-ban visszaszerezték). 1990-ben mintegy 300 millió dollár értékű műkincset loptak el a bostoni Isabella Stewart Gardner Múzeumból, köztük egy Rembrandtot és egy Vermeert. E művészeti lopások jelentősége figyelemre méltó; a sokkoló az, hogy a műkincset egyik esetben sem biztosították lopás ellen (bár tűz-és vízkárokra, helyreállítási költségekre biztosították, amelyek a festmények kijavításához merültek fel, ha megsérültek). A Munch-lopás idején John Oyaas, a Munch Múzeum ügyvezető igazgatója azt mondta a két ellopott festményről: “nem cserélhetők, így nem lehet megvásárolni a “The Scream” – t az utcán, és egy példányt felrakni. A hangsúly más kérdéseken van, mint azok biztosítása. Bizonyos mértékig ez általános gyakorlat, mert ezek az elemek nem cserélhetők.”

most nézzük meg közelebbről ezt a kijelentést. Úgy tűnik, hogy Oyass azt mondja, hogy a festmények annyira értékesek, nem érdemes biztosítani őket, vagy másképp fogalmazva, mivel a festmények nem cserélhetők, biztosításuk pénzkidobás. Ennek a gondolkodásnak nincs értelme, különösen annak fényében, hogy a Sotheby ‘ s 2012-ben 120 millió dollárért eladta a Munch Scream festményt. A múzeumnak feltétlenül rendelkeznie kellett volna lopásbiztosítással (feltéve, hogy ez Norvégiában megengedett); minden múzeumnak rendelkeznie kell lopásbiztosítással, csakúgy, mint minden művészeti galériának és magángyűjteménynek. Azoknak a művészeknek, akiknek művészete jelentős összegeket ér, biztosítással is rendelkezniük kell. Az, hogy egy műalkotás “cserélhető” – e vagy sem, nem a kérdés. Függetlenül attól, hogy a múzeum engedheti meg magának, hogy cserélje ki a lopott műalkotás dollár dollár egyenértékű munka nem a kérdés sem. A kérdés valamilyen módon kompenzálódik, ha ellopják a műkincset. Mi a jobb? egy ellopott festmény 100 millió dollárt ér és egy 5 millió dolláros biztosítási kötvény, vagy egy ellopott festmény 100 millió dollárt és egy 0 dolláros kártérítést, mert nem volt biztosítva?

“de a lopás biztosítás túl drága.”

igen, a múzeum teljes gyűjteményének vagy bármely nagy és értékes művészeti gyűjteménynek a biztosítása megfizethetetlen lehet, de a tolvajok általában nem lopnak el teljes gyűjteményeket. Csak egy részét lopják el, és általában elég kis részeket. Tehát egy teljes gyűjtemény értékének biztosítása nem szükséges; a gyűjtemény legalább egy részének biztosítása-még egy viszonylag kis résznek is-nagyon sok értelme van. A lopásbiztosítás fedezi az “eseményeket”, nem konkrét műalkotásokat, kivéve, ha a biztosított a kötvényben meghatározza az egyes műalkotások egyedi fedezetét. Más szavakkal, ha lopásbiztosítást vásárol, akkor a fedezet összegére biztosított, függetlenül attól, hogy mit lopnak el. Lehet, hogy nem téríti meg a veszteség teljes összegét, de legalább lesz valami.

“de még néhány legértékesebb műalkotásunk biztosítása is túl drága.”

tehát ez indokolja, hogy ne biztosítsunk semmit? Mit szólnál ehhez az ötlethez — fizessen annyi biztosítást, amennyit megengedhet magának, talán $1,000,000, talán $10,000,000, talán csak $100,000. Így, ha a művészet ellopják, legalább van legalább egy kis pénzt, hogy talán felvenni kiváló minőségű magánnyomozók, hogy megpróbálja visszaszerezni, nyilvánosságra a lopás, vagy talán még fizetni váltságdíjat. Vagy használja a pénzt a múzeum (vagy galéria vagy magángyűjtemény) korszerű biztonsági rendszerének megvásárlására, hogy hasonló lopás ne történjen meg újra. Függetlenül attól, hogy a művészet cserélhető, egyedi vagy ikonikus, irreleváns. A lopás bizonyos összegű kompenzációjának megszerzése számít, és ezt a kompenzációt felhasználja a műkincsek visszaszerzésére, ellensúlyozza a bevételkiesést, amely az ellopott műkincsből származhat, vagy a jövőben olyan nehézzé teszi a műkincslopást a tolvajok számára, remélhetőleg, hogy sokakat elriasztanak még a próbálkozástól is. Erről szól a művészeti biztosítás.

biztosítási tippek mindenkinek, köz-vagy magánszférának, beleértve a művészeket is, akik drága művészetet birtokolnak vagy gyártanak:

* fényképezze és dokumentálja gyűjteményét, vagy legalábbis a gyűjtemény legértékesebb műveit. Tartalmazza az aktuális értékeléseket, az eredeti értékesítési bizonylatokat, valamint minden olyan további dokumentációt vagy papírmunkát, amely közvetlenül a művészet értékére utal.

* dolgozzon olyan biztosítótársasággal, amely tapasztalattal rendelkezik és specializálódott a művészet, a gyűjtemények, a régiségek és hasonlók biztosításában. Általában jobban kezelik a követeléseket, mint a nagy, általános célú biztosítótársaságok, mert megértik, hogyan működik a művészeti üzlet, hogyan értékelik a művészetet és hogyan érik el az ésszerű településeket (nem pedig a vitás igényeket).

* amikor a követelés ideje jön körül, néhány vállalat lehet nagy-hoz dolgozik-val; néhányan rémálmok lehetnek. Mielőtt bármilyen politikát vásárolna, ellenőrizze az ügyfelek és az ügyfelek véleményét, hogy megtudja, hogyan kezelik a követeléseket. Nem akarja, hogy a biztosító társaság ellen forduljon, amikor a követelés ideje jön körül.

* vásároljon annyi biztosítást, amennyit kényelmesen megengedhet magának, függetlenül attól, hogy ez az összeg fedezi-e művészetének vagy gyűjteményének teljes értékét. A legtöbb veszteség, kár vagy lopás csak a gyűjtemény egy részét érinti, nem a teljes gyűjteményt. Ismétlem: bizonyos kompenzációt kapni jobb, mint egyáltalán nem kompenzációt kapni.

* győződjön meg róla, hogy megértette a biztosítási kötvényét. Ez azt jelenti, hogy elolvassa az apró betűs részt, és feltesz minden kérdést minden elképzelhető veszteség -, lopás-vagy kárhelyzetről, amelyre gondolhat. Nem akarod, hogy megtudja, miután a veszteség, hogy nem fedezte az adott típusú veszteség. Például egyszer elloptak egy számítógépet, miközben egyik célállomásról a másikra utaztam. Felvettem a kapcsolatot a biztosítótársasággal, hogy jelentsem a veszteséget. Azt mondták, hogy a számítógép nem volt lefedve. Megkérdeztem, mi lett volna a többletköltség a számítógép fedezésére. Azt mondták nekem, hogy az 5000 dolláros elektronikus irodai berendezések fedezésére szolgáló prémium éves növekedése körülbelül 10 dollár volt! Ha tudtam volna ezt, amikor megvásároltam a házirendet, természetesen hozzáadtam volna-és hozzáadtam azt a pillanatban, amikor megtudtam.

* lopás / kár biztosítás art adunk rá az otthoni vagy bérlő biztosítási kötvény általában költségek a tartományban $1 – $3 évente per $1000 lefedettség (kevesebb, ha van egy jó biztonsági rendszer, amely esetben a költségek alacsonyabbak lehetnek). Számos biztosítótársaság kizárólag a művészet és a régiségek fedezésére szakosodott. A lefedettség részleteit és sajátosságait meg lehet vitatni és / vagy tárgyalni a biztosítótársasággal.

nincs mentség arra, hogy ne biztosítsunk egy művészeti gyűjteményt vagy annak legalább egy részét. Ha megengedheti magának a művészetet, megengedheti magának a biztosítást. És ne feledd, nem kell biztosítanod a gyűjteményed utolsó fillérjét sem. A veszteség vagy kár ritkán érinti a teljes gyűjteményt, és az esetek nagy többségében még a részleges fedezet is megtéríti a legtöbb eseményben vagy incidensben részt vevő dollárösszeg jelentős százalékát.

***

jogi nyilatkozat: erre a cikkre nem szabad hivatkozni a képzőművészet biztosításával kapcsolatos kérdésekre. A teljes és pontos válaszokat, ellenőrizze a szakmai biztosítási ügynök vagy szolgáltató szakosodott művészeti biztosítás.

(szerző: James Sterling Pitt)