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Paul Stanley y Gene Simmons de Kiss recuerdan el álbum «Music From the Elder» 40 años después.

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LYNDSEY PARKER: Espero que me consientas porque este año es el 40 aniversario de un disco que creo que no se entendió críticamente en ese momento, pero que está en un renacimiento, y eso es «Música De ‘The Elder'». La revista» Classic Rock » lo clasificó entre los 20 álbumes de rock clásico más subestimados de la historia.

Sé que estaba en medio de una fase de transición para Kiss. Un par de años después, el maquillaje se quitaba por un tiempo. Pero, ¿cuál era la idea o la mentalidad de un proyecto tan ambicioso que era un gran riesgo en ese momento?

PAUL STANLEY: Estábamos perdidos. Estábamos delirando. Nos habíamos vuelto complacientes y un poco desagradecidos por el éxito que tuvimos y en qué se basaba. Así que éramos perezosos. Creo que todos nos habíamos vuelto muy cómodos en un estilo de vida rico, por así decirlo, y nos preocupamos más por cómo nos veían nuestros contemporáneos que nuestros fans. Y creo que los fans fueron abandonados.

Y no pudimos hacer un álbum de rock. No teníamos dientes. Estábamos haciendo goma de mascar en ese momento.

GENE SIMMONS: Cuando haces cualquier cosa, quieres autenticidad y honestidad. Ese fue un récord deshonesto. «El Viejo» fue mal dirigido. Éramos muy populares y jugábamos en estadios y esas cosas, y tuvimos un cambio en la alineación. Peter Criss había sucumbido a algunos de los clichés del rock and roll, y todos nosotros, Ace y yo, votamos por él para que no formara parte de la banda. Así que tenemos un chico nuevo, Eric, que Dios lo bendiga, que desafortunadamente falleció.

Y tuvimos un tiempo libre, y estaba en el Hotel Beverly Hills, de todos los lugares, porque empecé a jugar con películas y conocer a ese tipo de personas go ir a Paramount Pictures, como todas esas cosas. Y al final terminaba haciendo algunas películas y produciendo algunas, pero no era lo real para mí, y empecé a escribir.

Y lo que escribí fue en la papelería de Beverly Hills, hotel, » The Elder.»Cuando la Tierra era joven, ya eran viejos», y comenzó con un tratamiento de la historia que quería convertir en una película, algo parecido a Tolkien e inspiración de The Watcher de Marvel, etc.

Trajimos de vuelta a Bob Ezrin, que había producido posiblemente nuestro mejor disco, «Destroyer», hasta entonces. Fue Bob Ezrin quien dijo, hagamos un disco conceptual. Gene, me gusta tu historia. Vamos a crear canciones basadas en tu historia.

PAUL STANLEY: Cuando nos reunimos con Bob Ezrin realmente esperábamos que nos ayudara a salvar el barco, por así decirlo. Todos nos lanzamos a la idea de, bueno, mostraremos a la gente. Les mostraremos lo inteligentes y musicales que somos. Eso realmente vino de decir, bueno, en este momento, no podemos rockear. Bueno, no puedes alejarte de la discografía de Bob y sus créditos.

Y si realmente estaba dando forma a Alice y a la banda en lo que eran saw Quiero decir, lo vi de primera mano cuando trabajamos juntos en «Destroyer», y de repente me dije, oh, ahora sé de dónde viene esa parte de bajo o esa figura de batería. Bob era intrínseco y tan importante, sin duda, para Alice, y «The Wall» es un testimonio de su brillantez.

Y «Destructor» fue un verdadero campo de entrenamiento para nosotros. Sinceramente, creo que todos esperábamos hacer algo genial. Y, ya sabes, a veces te caes. Y cuando te caes de tacones de ocho pulgadas, caes lejos.

LYNDSEY PARKER: Sí, siempre me pregunté porque justo al mismo tiempo que «Music From ‘The Elder'» salió el álbum, había habido una película de «The Wall», y Bob Ezrin había trabajado en «The Wall».»Así que siempre me pregunté si «The Wall» de Pink Floyd era una inspiración para que tuvieras tu propio «Wall».»

GENE SIMMONS: Bueno, la verdadera historia detrás de «The Elder» era este tipo de noción auto-engañada. Hey, The Who tenía a Tommy. Tengamos nuestro propio Tommy. Y es como si Zeppelin no tuviera a Tommy. Lo hicieron bien.

PAUL STANLEY: Fue una locura.

LYNDSEY PARKER: Sin embargo, trabajaste con Lou Reed, lo cual es bastante genial. Quiero decir, muchas bandas de rock estarían muy felices de poder decir eso.

PAUL STANLEY: Bueno, Lou vino a algunos de los ensayos, y Lou también vivía al otro lado de la calle, y Bob también vivía al otro lado de la calle. Así que, ya sabes, era un proyecto de barrio.

GENE SIMMONS: Conseguimos que Lou Reed viniera por un día, y empezamos a jugar con las letras. Y estaba escrito de lado en uno de los papeles de Lou era «un mundo sin héroes», e inmediatamente todos nosotros might podríamos haber sido yo o Paul o cualquiera de nosotros that ese es un título genial. Es un gran world ¿qué hay de un mundo sin héroes? Bueno, un mundo sin héroes no es un lugar para estar, ya sabes, y así sucesivamente.

Así que la canción se escribió a sí misma basada en algunas de las cosas que tenía Paul, que eran cada pedacito de tu corazón. Paul siempre escribe cosas más románticas. Es lo que quieren oír.

PAUL STANLEY: Lo que salió fue particularly No creo en particular que sea muy bueno. A veces, es hammy. La mayoría de mis voces allí, si alguna vez has visto «The Little Rascals» y Alfalfa cantarían en esta pseudo voz operística, o intentarían hacerlo.

– (CANTANDO) se hacen poemas.

LYNDSEY PARKER: ¿Alguna vez se concibió que fuera una producción teatral o una película? ¿Había algún plan de eso y que nunca llegó a buen término?

GENE SIMMONS: Sí, en realidad teníamos a Christopher Makepeace was era un actor en ese momento que acababa de salir de «Mi Guardaespaldas.»Y en realidad fue elegido para el papel principal,y empezamos a hacerlo. No recuerdo si Patrick Stewart estuvo involucrado como Morfeo. Podría haberlo sido.

Pero empezó a mejorar, e íbamos a hacer una película. Pero como la mayoría de las películas, más del 95% nunca se hacen a pesar de que hay guiones y todo. Así que tuvimos un tratamiento basado en, quiero decir, mi tratamiento, pero se detuvo allí, y nos dimos por vencidos.

PAUL STANLEY: Bueno, así de delirantes estábamos. Podríamos hablar fácilmente de lanzar un cohete a Marte. Sabes, quiero decir, puedes hablar de ello, pero en realidad hay mucho que hacer. Y, honestamente, si fueras a enviar un cohete a Marte, necesitarías un cohete y combustible. Y en cuanto a «The Elder», no creo que tuviéramos ninguno. Fue forzado, y creo que las canciones no eran geniales, y estábamos llenos de nosotros mismos.

GENE SIMMONS: Hay algunas canciones que me gustan. Me gusta «yo», que era semi-autobiográfico sobre mi sentido de la lucha contra las drogas. Creo en mí. ¿Por qué lastimaría mi cuerpo y mi mente? Creo en mí. Había algunas canciones decentes allí.

Pero lo que faltaba era la honestidad. Era un álbum mal dirigido.

PAUL STANLEY: Había muchos problemas dentro de la banda, y Bob estaba teniendo su parte de problemas. Y era un álbum que, para mí, era solo una foto de un grupo de personas que estaban perdidas. Había que estar allí para saber lo difícil que era llegar hasta el final, y eso no fue culpa de nadie en particular. Fuimos todos nosotros. Era sintomático de que todos no estuviéramos en un buen lugar.

LYNDSEY PARKER: Lo aprecio por lo que era.

PAUL STANLEY: Y eso no significa que tu opinión no sea tan válida como la mía. Si el» Rock Clásico » o alguien quiere pensar que está subestimado, que Dios lo bendiga. Eso significa que vendimos seis copias.