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Introducción

Conectar sus Elementos o preamplificador de micrófono Lola en su flujo de trabajo no es tan complicado como puede parecer. Sin embargo, es diferente dependiendo del tipo de conversión analógica a digital que esté utilizando en su flujo de trabajo.

¿Por qué Usar un Preamplificador de Micrófono Externo?

El propósito de un preamplificador en cualquier configuración es aumentar la señal de bajo nivel capturada por el micrófono a un nivel que pueda: a) grabado por su máquina de cinta, o b) convertido a señal digital dentro de su convertidor A->D y luego grabado en su software DAW. En general, las señales que salen de su micrófono serán inferiores a-20dBu, y las señales que se graban deben estar alrededor del nivel de línea, que en el caso del audio profesional es +4dBu. Eso no quiere decir que su señal deba ser +4dBu; realmente depende de lo que esté grabando y dónde sienta que terminará en su mezcla. Por ejemplo, si está grabando una voz que es capturada por un micrófono a alrededor de-40dBu, deberá aumentarse significativamente para que sea útil para su máquina de cinta o DAW. Este aumento de nivel es manejado por su preamplificador.

Aumentar una señal en 40-60dBu no es tarea fácil cuando la señal final es parte de una mezcla de audio profesional. El preamplificador debe poder aumentar la señal de forma significativa al tiempo que rechaza la fuente de alimentación y el ruido ambiental. Además, todas las opciones tomadas en el proceso de diseño pueden dar forma a la respuesta de frecuencia, el cambio de fase, la velocidad de giro y la distorsión armónica. El grado en el que se forman estos elementos es lo que imparte «color» a una grabación. El diseño de la etapa de ganancia, un amplificador operativo para Lola y Elements, así como la elección del transformador, tienen el mayor efecto en estos elementos. Si retira los transformadores y reemplaza la etapa de ganancia discreta con un CI monolítico genérico, obtendrá un preamplificador muy transparente, que puede ser lo que desea.

Estos preamplificadores de CI monolíticos genéricos sin transformador son los que encontrará en los convertidores A->D que incluyen preamplificadores incorporados. Son baratos, pequeños y muy fáciles de diseñar. Si bien funcionan bien y pueden ser lo que necesitas en ciertas circunstancias, pueden ser bastante aburridos y muy lejos de los preamplificadores de consola clásicos hechos por compañías como Neve y API. Preamplificadores como la serie Lola y Elements aportan un diseño y color de consola clásicos a su fiambrera de la serie 500.

Acerca de los conectores

Para aprovechar al máximo sus impresionantes preamplificadores externos, realmente necesitan estar conectados y ganar correctamente. Empecemos con la conexión. Su rack de la serie 500 generalmente tendrá dos conexiones balanceadas para cada canal. Por lo general, estos son conectores XLR o TRS, pero algunos pueden usar conectores DB25.

Independientemente de si realiza o no sus conexiones DB25, TRS o XLR (y de si elige usar un patchbay), todas las conexiones deben realizarse utilizando conexiones balanceadas y diferenciales. En su estudio, puede asumir de forma segura que cualquier conector XLR, TRS o DB25 es equilibrado y diferencial.

Conexión XLR TRS

Protector de cable de manguito de Pin 1

Punta de Pin 2 Caliente ( + )

Anillo de Pin 3 Frío (-)

El Pin 2 y el Pin 3 tendrán la misma impedancia a tierra y eso es lo que hace que la señal esté balanceada. El Pin 2 y el Pin 3 también llevan la misma señal en polaridad opuesta (180°), lo que hace que la señal sea diferencial. En audio profesional, la gente suele decir «equilibrado» cuando quiere decir «diferencial». Un diferencial siempre estará balanceado, pero una señal balanceada puede no ser diferencial. Si quieres saber más sobre conexiones equilibradas y diferenciales, puedes leer nuestro artículo sobre el tema aquí.

Ganar estadificación

Usar tu pre es bastante simple. Sin embargo, una función que puede confundir a los usuarios es la adición de un control de salida. El control de salida tiene dos funciones: 1) puede recortar la ganancia de salida; y 2) le permite saturar la etapa de ganancia de preamplificador y los transformadores sin recortar sus convertidores.

Si desea la señal más limpia posible, gire su control de salida completamente en el sentido de las agujas del reloj y déjelo. Totalmente en el sentido de las agujas del reloj debe ser su posición predeterminada. Si tiene ganancia escalonada y encuentra que un paso de ganancia deja la señal demasiado baja y el siguiente paso es demasiado alto, puede usar el paso de ganancia más alta y luego retroceder un poco en la salida hasta el nivel exacto. Así es como recortarías tu salida.

Una técnica clásica utilizada en la grabación durante años es saturar o «empujar» el preamplificador para impartir cierta distorsión musical a la señal. No necesariamente el tipo de distorsión que asocias con los amplificadores de guitarra, sino un recorte sutil que casi puede funcionar como una etapa de compresión. Para lograr esto, querrá aumentar su ganancia mientras retrocede la salida. Esto permite que la señal de clip a través de la pre, pero le permite bajar el nivel general en la salida para evitar el recorte de sus convertidores.

Conexión a su interfaz

Al conectar el preamplificador a configuraciones digitales, lo que está tratando de lograr es simplemente esta cadena de señal:

Mic-> Preamplificador- > Convertidor A/D- > Estación de trabajo de audio digital (DAW)

La primera parte, Mic- > Preamplificador, es tranquilo. Simplemente conecte el XLR de su micrófono al conector de entrada del canal de rack de la serie 500 donde se encuentra su preamplificador. Si el micrófono requiere alimentación phantom (+48VDC), active esa selección en el panel frontal del preamplificador.

La última parte, Convertidor A/D – > DAW, es aún más fácil. Eso es simplemente la conexión firewire, USB o Thunderbolt entre su convertidor y DAW. También hay controladores y software, pero todo eso se arregla solo (¡broma!).

La parte complicada puede ser conectar el preamplificador al convertidor, especialmente si el convertidor incluye preamplificadores a bordo. Necesita localizar una entrada de señal balanceada y de nivel de línea. Repasemos los tipos comunes que encontrarás y cómo debes hacer la conexión.

Convertidor Tipo 1 – Puro A- > D (Lynx Aurora, Apogee AD/DA, Digi 192)

En este grupo, encontrará la mayoría de los convertidores profesionales. Hacen una cosa y lo hacen excepcionalmente bien; convierten A – > D y D – > A. No tienen preamplificadores a bordo. Tendrán una entrada y salida balanceadas para cada canal. En este caso, conectaría la salida del preamplificador a la entrada de un canal; digamos que el canal 1, y eso es todo. En su DAW, abriría un canal mono y seleccionaría el canal 1 de su convertidor como entrada para ese canal.

Las salidas del convertidor no se utilizan normalmente en la configuración del preamplificador a menos que se esté reamplificando. Se utilizan para el monitoreo y para el procesamiento dinámico de engranajes externos, como un ecualizador o un compresor.

Tipo 2 – A-> Interfaz D con Preamplificadores opcionales (RACK DIGI 003, UA Apollo, RME Fireface)

Estas interfaces incluyen preamplificadores incorporados, pero no en todos los canales. En las versiones de 8 canales, normalmente encontrará preamplificadores integrados en el canal 1-4 y entradas de nivel de línea en los canales 5-8. Las entradas / salidas de nivel de línea no tienen preamplificadores a bordo, por lo que no tendrán botones de ganancia asociados con ellos. También son típicamente conectores TRS. En resumen, si su interfaz tiene entradas de nivel de línea balanceadas, úselas.

Tipo 3 – A-> Interfaz D con Preamplificadores conmutables (Apogee Duet, Motu Ultraligero, Focusrite Clarett 8 Pre)

Estas interfaces no tienen entradas de línea dedicadas, pero puede (principalmente) omitir el preamplificador incorporado cambiando a línea.

En el caso del Dúo, el jack de ¼ » es solo para conexiones desequilibradas (TS como una guitarra). Por lo tanto, para el Dúo, querrá usar la entrada XLR y usar el software para establecer la entrada en +4, que es un nivel de línea equilibrado.

El Motu Ultraligero y el 8 Pre tienen opciones de ganancia/línea unity en el software.

Estas interfaces son a menudo las más complicadas y todas son un poco diferentes. Una vez más, realmente necesita leer el manual y determinar cómo hacer una conexión equilibrada y cambiarla al nivel de línea (+4).

Tipo 4 – A-> Interfaz D con Preamplificadores fijos (Focusrite Scarlett, Focusrite Saffire Pro 40, Digidesign M-BOX)

Estas interfaces tienen un preamplificador en cada canal que no se puede omitir. En este caso, tendrás tres botones; dos en tu Lola o Elements pre, y uno en el canal de tu interfaz. Desea ganar este tipo de configuración para que a) la mayor parte de su ganancia provenga del pre sexy Lola/Elements en lugar del pre a bordo y b) no esté recortando su señal.

El enfoque más básico es convertir la ganancia en el preamplificador de interfaz a su configuración más baja. Eso debería funcionar en muchos casos. Sin embargo (dependiendo de la interfaz), esto puede atenuar o apagar efectivamente la entrada. Si notas que no estás obteniendo suficiente ganancia de tu pre de Lola/Elements, entonces necesitarás aumentar la ganancia en la pre de la interfaz hasta que tengas el nivel apropiado.

Información adicional de Focusrite

Focusrite tiene una extensa línea de interfaces. Usar tu Lola o Elements pre puede ser un poco diferente de lo descrito anteriormente dependiendo del modelo que elijas. Consulte el enlace de Focusrite a continuación para obtener una descripción general del uso de preamplificadores externos.

https://support.focusrite.com/hc/en-gb/articles/206849909-Do-the-line-inputs-on-my-interface-bypass-the-Mic-Preamps-

*Tenga en cuenta que no poseemos estas interfaces (que no sean Lynx Aurora). Hemos escrito esto en base a la experiencia pasada y a los manuales de usuario. Si encuentra que la funcionalidad de una unidad ha cambiado o es incorrecta, háganoslo saber y actualizaremos el artículo.