En praktisk Guide för att distribuera din Film internationellt: Vem finns där ute i det internationella digitala rummet bortom de globala ”stora kanonerna”?
uppdaterad: en praktisk Guide för att distribuera din Film internationellt: Vem finns där ute i det internationella digitala rummet bortom de globala ”stora kanonerna”?
Gästblogginlägg av Wendy Bernfeld
Obs: Denna artikel publicerades ursprungligen i maj 2020. Vi uppdaterar det från och med mars 2021, eftersom saker fortsätter att utvecklas i blixtsnabbt inom den digitala sektorn. Alla uppdateringar i mars 2021 kommer att vara i rött.
det pågående uppdraget för TFC: s digitala Distributionsguide är att lista alla plattformar man eventuellt eller rimligen kan vara på. Det är en mycket ambitiös lista, men inte nödvändigtvis uttömmande eftersom det finns tusentals små eller inte helt ansedda plattformar (och omvänt kanaler med icke-linjära versioner av sina sändningar på VOD) som vi har valt att inte inkludera, men strävar så mycket som möjligt för att lista de mest trovärdiga eller viktiga plattformarna där ens film kan vara.
men vilka plattformar är faktiskt bra mål för arthouse-film, särskilt de typer av indieinnehåll som TFC normal hanterar, som betalar tillräckligt med pengar för att potentiellt vara meningsfullt i en internationell hybriddistributionsstrategi? Och hur ser vi på plattformarna och filmförsäljningen i allmänhet mot bakgrund av den ”nya normala” som vi alla är i?
för detta, vi kunde tänka på någon bättre person att fråga än vår käre vän och kollega Wendy Bernfeld, grundare och VD för rights Stuff och medförfattare till vår andra fallstudie bok i 2014 sälja din Film utanför U.S. (gratis på Amazon Kindle och Apple iBooks). Wendy har specialiserat sig på bibliotek och originalinnehåll förvärv/distribution, internationell strategi / deal råd, för traditionella medier (film, TV, Betal-TV), digitala medier (Internet/IPTV, VOD, mobil, ott/enheter), och webb/plattformsoberoende/transmedia programmering, och även aktiv på olika filmfestival / advisory boards, såsom IDFA, Binger Film Institute, gripa natten, utomhus FilmFest, och andra, inklusive TFC! Följ henne på Twitter: @wbernfeld. Så utan vidare, här är Wendys uppdatering:
jag är inte en distributör eller försäljningsagent, med IP, utan snarare en digital sektorkonsult. För det mesta är jag en köpare/biz dev exec för plattformar, ofta innan de startar, eller efteråt när de rullar ut i nya regioner, genrer och biz-modeller. Resten av tiden är jag på din sida av bordet och hjälper rättighetsinnehavare/producenter/försäljningsagenter/festivaler att hantera utöver de vanliga misstänkta.
sedan min senaste TFC-blogg om ämnet har plattformsköpssektorn fortsatt att växa och explodera nu—särskilt i SVOD och avod, tillsammans med en nyare uppgång i TVOD-variationer och innovationer som drivs av COVID-19 (Premium VOD, virtual cinema och festivaler, både online och hybrid)u.
Explosion i VOD-sektorn före Covid-19
denna explosion kom från olika källor:
- den konkurrensutsatta aptiten hos vanliga ”stora vapen”, dvs. Netflix, Amazon och nu, de nyare USA-deltagarna, som HBOMax, AppleTV+, Disney + / Hulu, Peacock, Viacom/CBS i SVOD och Pluto.tv, TubiTV, Roku.tv i AVOD (varav de flesta kommer också att rulla ut internationellt 2020-21);
- utländsk efterfrågan från poängen för EMEA / internationell sektor regionala och multiregionala VODs (via telekom, kabel, OTT, TV-nätverk, biografer och konsumentelektronik typer) som strävar efter att vara’ head on ’ konkurrenter;
- och en mängd kompletterande VODs, som borrar ner i ett specifikt tema, genre eller nischmålgrupp, som är billigare och positionerar sig som ”stapelbara” tillägg för hushållet.
skönheten är, utöver de globala stora kanonerna, de flesta VODs fortfarande licenstitlar icke-exklusivt, så man kan sälja över flera fönster och regioner, genom TVOD, SVOD och avod, balanserad med traditionella.
även om några av de tidigare indiefilm-och doc-tjänsterna tyvärr föll bort sedan den senaste bloggen, har fler stabiliserats, förvandlats och mognat.
- vissa arthouse SVOD-platser (Mubi.com, UniversCine och Filmi Spanien till exempel) har funnits i mer än ett decennium. Andra nya aktörer har hittat fotfäste, även om de fortfarande är i tidiga dagar (t.ex. Cinetree).
- några finansierade redan trovärdigt eller medfinansierade original (Movistar+, FilmIn, Viaplay, Stan, Curiosity Stream).
- andra gick antingen djupare in i nischer eller utvidgades till bredare regioner, (t. ex. Eller lagt till fler genrer att köpa och / eller lagt till andra affärsmodeller—hybrider i TVOD, SVOD och AVOD). Exempel på dessa inkluderar Rakuten, Mubi, UniversCine / Uncut, All4 / WalterPresents, SundanceNow / Shudder och Acorn.tv.
redan före tillkomsten av COVID-19 var den’ Heliga Gralen ’ för en Netflix-eller Amazon-affär alltmer utmanande för de flesta indier, eftersom det i allmänhet:
- mer fokus var på plattforms original och / eller serier (snarare än långfilmer eller dokument);
- och för funktioner var mer fokus på stjärnor / erkännande snarare än nischfilmer.
- icke-amerikanska filmer blev en större prioritet, eftersom plattformarna intensifierade EMEA och internationell lokalisering och var tvungna att hantera reglerande/politiska innehållskrav (t.ex. sändningstid och finansiering).
således hade det redan varit kritiskt för indierna att gå utöver de stora kanonerna för att se vem som var ute utomlands, köpa och ibland finansiera.
sedan COVID-19
är det ingen överraskning att publiken i lockdown globalt har orsakat en dramatisk ökning av VOD/TV-tittande. Med produktion stoppas, och festivaler och biografer stängda eller morphing nätet, plattformar och nätverk har snabbt kör genom sina lager. Som en uppsida, inhemskt och utomlands, är fler plattformar nu mer öppna för bredare typer av köp än tidigare, inklusive en ökad aptit för festival, indiefilmer och docs.
”Big Guns”
även de största och vanliga spelarna vänder sig nu för att välja kuraterat bibliotek och klassiker – till exempel under de senaste veckorna Netflix licensierade paket med franska/andra auteurklassiker från MK2 France.
Antag för tillfället att du är i den lyckliga positionen att ha intresse för din film från en global Netflix eller Amazon Prime-Typ, från vilken de högsta priserna kan resultera. Men tillsammans med det kommer restriktiv exklusivitet och olika andra fönsterhållare. Tyngre personlig marknadsföring krävs för att hjälpa tittarna att hitta din film och höra ditt meddelande (förutsatt att det är viktigt för dig, snarare än bara de stora licensavgifterna).
som tidigare, kom ihåg att de inhemska erbjudandenen är en prislapp, men accepterar du att automatiskt tacka på ”rad” (resten av världen) till det inhemska erbjudandet? Visst lättare och där affären är icke-exklusiv, också ett enklare samtal – men om exklusivitet krävs, nu mer än någonsin är det viktigt, om din film är i het efterfrågan, att överväga internationella möjligheter/värdering från dessa konkurrenter och kompletterande webbplatser utomlands, över olika regioner, flera plattformar och successiva fönster.
den strategin, om du väljer att följa den, är mycket mer arbete, eftersom det finns ett svimlande utbud av möjligheter att utforska. Men om du är villig att ta tid och ansträngning – antingen direkt eller via dina agenter eller en kombination (hybrid) av digitala och traditionella reps—för att gå utöver de vanliga misstänkta, uppnår du en ny pipeline på längre sikt. Åtminstone möjliggör intel från lapptäcke av erbjudanden bättre förhandlingar om RADAVTALET som begärs hemma.
Netflix har tyst och signifikant lanserat en linjär version av sin SVOD-tjänst till SVOD-abonnenter i Frankrike. Om den här intressanta rättegången (som ett ’everything old is new again’ – experiment) går bra, kan Netflix mycket väl utöka denna linjära programmeringsmetod till andra regioner. Det finns medvetenhet särskilt i vissa länder att konsumenterna kan kämpa med alltför många val och skulle föredra att ’luta sig tillbaka’ på en mer kurerad programmering erfarenhet som inkluderar schemalagd linjär visning, etc…och på en relaterad anteckning, några andra SVODs, såsom Docubay i Indien, har också lanserat en linjär alternativ för sina tittare/abonnenter. Låt oss titta på detta utrymme!
Netflix meddelade också nyligen i Januari att det kommer att fokusera på att premiera en ny film per vecka (i motsats till tidigare, där det var mer betoning på serie original).
i slutet av februari 2021 stängde Amazon plötsligt av ’kortformsinnehåll’ och ’dokumentärer’ från Självuppladdningen Prime Video Direct-programmet, vilket orsakar stor oro i branschen när det gäller ödet för indiedokument som är ’oönskade.- Vi undersöker om detta även gäller distributörer, aggregatorer och andra källor.
TVOD-sektorn: och nyare festival streaming, PVOD, virtual cinema
COVID-19-eran har på plussidan mobiliserat branschen för att bryta sig bort från traditionella antaganden och har snabbt väckt innovation (särskilt i historiska tillvägagångssätt för filmdistribution) för nya utgåvor.
innovationer: även om det inte går att beskriva detta, kommer jag att notera mina KUDOS till filmindustrin inför dessa utmanande tider, för den senaste återuppkomsten i TVOD och relaterade innovationer som bärs av COVID-19:
- Festival Streaming: Nya Zeelands internationella Filmfest)
- Premium TVOD: i stället för bioutställning går vissa filmer direkt till plattformar (t.ex. aldrig sällan ibland alltid, etc.) Även om HBO Max och olika andra amerikanska baserade plattformar hoppar över teatraliska och går direkt till VOD-utgåvor—en öm punkt för vissa indiefilmskapare i USA—bör man notera att för HBO Europe förväntas detta inte vara fallet förrän senare 2021 eftersom HBO Max inte är tillgängligt ännu i Europa. Den första regionen 2021 som HBO Max kommer att lansera internationellt kommer att vara Latinamerika. HBO Europe kommer fortfarande att fortsätta som det är fram till senare i år.
- Virtual Cinema: i stället för teater, släppa strömmar / händelser på nätet och dela intäkter med biografer (t. ex. ModernFilm Storbritannien, KinowMarquee USA,) och andra innovationer som Drive-ins! (Vilnius flygplats!)
alla kräver öppet, smidigt och flexibelt tänkande, balansering av traditionella och digitala sektorgrupper och intressenter, fönster, intäkter och marknadsföring—allt med blixtens hastighet.
det råder ingen tvekan om att några av dessa kommer att fortsätta, åtminstone i modifierad form, efter COVID-19…även om vi alla erkänner att det inte finns någon total ersättning för filmupplevelsen och personlig kontakt.
traditionell TVOD: för nuvarande och bibliotekstitlar, vanligtvis icke-exklusiva, och på rev share, förblir windows och strategier i stort sett oförändrade från våra tidigare bloggar:
- sluta inte vid en affär-dvs. om du gör en iTunes eller liknande TVOD-affär, försök också gå till så många av resten där ute som du kan,
- inklusive TVODs från biografrelaterade kedjor (t.ex. PatheThuis NL), telekom/kabel (t. ex. Vodafone/Ziggo, Orange) PayTV och gratis TV (t. ex. Sky, RTL, All4, UniversCine, etc.),
- över många regioner, och vanliga och nisch/tema webbplatser så intäkterna (och marknadsföring buzz) ackumuleras.
SVOD/Avod internationellt
PayTV/SVOD-sektorn är fortfarande där de flesta intäkterna för filmskapare uppstår. För bibliotekserbjudanden är vanligtvis den söta platsen för SVOD för filmer 2-5 år, och avod är vanligtvis äldre.
även om det i teorin finns över 3000 VOD-plattformar bara i EU (inte ens med tanke på resten av världen), på Rights Stuff, tenderar vi att fokusera på en kuraterad fraktion, t.ex. de 50-100 som är ansedda, men ändå också kommersiella, betalar riktiga platta licensavgifter (det vanliga för SVOD/avod och ’multimodel’ – webbplatser).
naturligtvis finns det några undantag där platta avgifter / MG är mindre vanliga eller behövs på grund av plattformsstorlek / skala (till exempel för de större USA-webbplatserna som Hulu, Amazon, Tubi.tv, Pluto.tv). men som en allmän regel i EMEA/international behöver man något mer än en rev-andel i mindre SVODs och avod.
Plattformsexempel (en icke-uttömmande lista för Indiefilmer och dokument)
nedan är en ögonblicksbild lista över några exempel på plattformar (vare sig vanliga eller tematiska: dvs. nisch/genre specifika) bortom USA. Dessa har nyligen köpt och är öppna för att köpa kvalitetsindiefilmer, konsthus eller docs från USA indies, vanligtvis med någon festival eller annan hög acclaim – utan att nödvändigtvis ha lokala EU-utgåvor, språkversioner eller stora stjärnor (även om den senare hjälper till att höja aptiten och affärsstorleken).
varningar: denna lista är inte uttömmande, men en illustrativ ögonblicksbild just nu. Det finns många fler, inte listade nedan, inklusive vanliga eller mycket lokala språkwebbplatser, eller de i olika nischer som vanligtvis inte är av omedelbart intresse för TFC-filmskapare.
för att hjälpa till att få det ner till jorden, har jag använt som ett kriterium: de har gjort en affär med en nisch indie/doc filmskapare från USA under det senaste förflutna.
tänk också på:
- plattformar smaker, behov och aptit (och konkurrenskraftig positionering) förändras alltid.
- så på plussidan, även om en titel avvisas nu, kan man ringa tillbaka 6 månader senare (om avslaget var mer att plattformen var överbelastad i en kategori eller dålig budgettid).
- men uppenbarligen inte ringa tillbaka om de avvisade filmen eftersom de inte gillar det/inte lämpar sig för dem.
- din film gynnar mest utomlands om den reser väl kulturellt, har stark acclaim eller är särskilt aktuell och/eller annan marknadsförbar överklagande.
- språk är mycket relevant men behöver inte vara ett hinder:
- engelska ov-filmer reser vanligtvis lättast först till andra engelska regioner / webbplatser (Kanada, Storbritannien, IE, AU, NZ, Sydafrika);
- sedan nästa enklaste, är textning vänliga regioner (som Nordic, Benelux) samt ren cinephile arthouse och dokumentära webbplatser (där publiken är vana vid undertexter);
- i andra regioner som Tyskland, Italien, Portugal, Spanien och Brasilien, dubbning krav måste vägas in. Som sagt, om du har några potentiellt intresserade plattformar i en region/språk, är det lättare att bedöma värdet av dubbningskostnader—inget behov av att göra i förväg.
- politiskt: USA-filmer är uppriktigt sagt inte högst upp på vissa EU-plattformsprioriteringar just nu-så var realistisk i dina förväntningar.
- till exempel har EU-plattformar nu innehållskvoter för ursprungsland (officiella och inofficiella) för att balansera, från 20-50% i praktiken.
- detta innebär efter en plattform har först köpt sin MPAA studio stora produktion erbjudanden (om tillämpligt), och sedan köpt från sin egen EU eller lokala minimajor och indie distributörer, och sedan köpte sin egen direkta lokala indie filmskapare, då och först då kan de ha utrymme för ad hoc cherrypicked USA indie sektor filmer.
varningar åt sidan: låt oss titta på några plattformar som trots ovanstående har köpt USA indies selektivt under det senaste förflutna. Tematiken (nischer) listas vanligtvis först, eftersom försäljningen till mainstreamers är mindre frekvent (men vissa är fortfarande listade).
regioner
Storbritannien / Irland
nisch
| Mubi | ||
 |
curated art house | Multiregion • SVOD, några TVOD | utvidgade senast till Indien och ständigt innovativa, till exempel med sina MubiGo cinema cross-marketing-initiativ och dess ”Day and Date” eller andra teatraliska partnerskap med brittiska indie art cinemas. Utökat utöver bara dag och datum för att inkludera ”virtual cinema” – erbjudanden. Mubi har också utökat sitt bibliotek och utvidgats till fler regioner också. |
| Curzon | ||
 |
arthouse | datum och datum TVOD | expanderat bortom bara dag och datum för att inkludera ”virtual cinema”-erbjudanden. |
| AMC: s Sundance Now | ||
 |
indie series | SVOD / har expanderat bortom Nordamerika till Storbritannien och Irland |
| Shudder | ||
 |
skräck | Storbritannien, USA, något annat EU • SVOD | har också flyttat till Irland, Australien och Nya Zeeland. Senare 2020 började det finansiera original. |
| Docsville | ||
 |
dokument | Storbritannien | Nick Fraser (ex BBC Storyville). Även om fortfarande live online inte aktivt har köpt eller finansierat nyligen, tyvärr. Vi kommer att titta på detta utrymme som det morphs genom olika omorganisation / investeringsstadier. |
| Acorn.tv | ||
 |
Brittiska | USA, Storbritannien • SVOD | innehåll som innehåller brittiska och engelska kolonier, några undantag. AcornTV har expanderat bortom USA och Storbritannien till att även omfatta Kanada, Latinamerika, Spanien, Australien, Nya Zeeland, Norden, Nederländerna och Sydafrika. De har också finansierat några original igen. De positionerar sig mot konkurrenterna i Brit/Anglo—rymden-som BritBOX (BBC, ITV, Channel4) och köper från bredare källor och regioner för att differentiera sig. |
mer Mainstream
| All4 | ||
 |
enstaka indietitlar | multimodell / All4 / Film4 / Kanal4 |
| Walter presenterar | ||
 |
episodisk | SVOD, Avod | Walter Presents är huvudsakligen inriktad på episodisk från utanför Storbritannien, inte filmer eller dokument. Channel 4: s Walter Presents-serie SVOD/AVOD har expanderat regioner utanför Storbritannien, Irland, USA., och Australien till Belgien, Italien och Nya Zeeland också. |
| NowTV från Sky | ||
 |
vanliga | betala/SVOD/TVOD | BSkyB/Sky/SkyNow. Sällsynt, såvida det inte finns en platsanslutning / rep/acclaim / release |
| Discovery+ | ||
 |
mainstream | SVOD / nu lanserad i Storbritannien |
Australien / Nya Zeeland
nisch
| iwonder | ||
 |
docs | SVOD, AVOD * AU • NZ, Southest Asia | år 2020 finansierade iwonder också ett Original under pandemin som kan vara en engångsföreteelse eller kan följas av mer, men det är fortfarande en intressant utveckling för Skapare när köpare börjar engagera sig i finansiering … vi tittar på detta utrymme. |
| SBS World Movies Network | ||
 |
World cinema | AVOD och TV • Australien | AVOD arm av SBS TV / VOD. SBS World Movies är nu bara AVOD och TV, inte SVOD längre. De fokuserar fortfarande på filmer utanför Australien (världsbio och främmande språkbio). |
mer Mainstream
| Stan | ||
 |
vanliga | SVOD • Australien | Kanal 9: s SVOD. Stan SVOD i Australien har ökat både antalet abonnenter och sin konkurrensposition kraftigt och fortsätter att finansiera original. I början av 2021 tillkännagav Stan ett partnerskap med Walter Presents för ett utökat drama slate. |
| Neon | ||
 |
vanliga | SVOD • Nya Zeeland | sammanslagning med konkurrent Lightbox. Nya Zeelands Neon-och Lightbox-tjänster har gått samman till en SVOD, fortfarande kallad Neon, som drivs av föräldern Sky New Zealand. Neon ska inte förväxlas med neon (Neon Rated) distributören i USA. |
| Lightbox | ||
 |
vanliga | SVOD • Nya Zeeland | sammanslagning med konkurrent Neon. Nya Zeelands Neon-och Lightbox-tjänster har gått samman till en SVOD, kallad Neon, som drivs av föräldern Sky New Zealand. |
Benelux
nisch
| Cinetree | ||
 |
SVOD / TVOD • Nederländerna | |
| oklippt | ||
 |
PVOD / Virtual Cinema / SVOD | TVOD • Benelux / Uncut och Universcin har slagit samman sina SVOD-erbjudanden och ommärkts till en ny hybrid Benelux (Belgien, Luxemburg, Nederländerna) tjänst som heter ”förr”, som också finns i Tyskland, Österrike och Schweiz. De har också varit aktiva i utvalda virtuella bioerbjudanden. | |
| Universcin | ||
 |
PVOD / Virtual Cinema/SVOD / TVOD * Belgium / Uncut och Universcin Brasilien har gått samman till en ny hybrid SVOD-tjänst som heter ”förr” (se Uncut, ovan, och förr, nedan). | |
| tidigare | ||
 |
SVOD / Uncut och Universcin har gått samman i denna nya hybrid SVOD-tjänst i Belgien, Luxemburg, Nederländerna, Tyskland, Österrike och Schweiz (se Universcin och Uncut ovan). | |
| OutTV | ||
 |
LGBTQ | SVOD •Nederländerna | (separat från OUTtv i Kanada). OutTV i Nederländerna (inte att förväxla med OUTtv i Kanada) har expanderat till bredare regioner (Benelux, Sverige, Tyskland, Österrike, Schweiz, Israel, Spanien och Central/Östeuropa.) Plattformsägarna till OutTV i Nederländerna har också köpt Cinemien, den lokala konsthuset Benelux-distributören, och kommer att konsolidera erbjudanden i plattformar och innehållslicenser i framtiden. Titta på detta utrymme. |
mer Mainstream
| Proximus | ||
 |
TVOD / SVOD • Belgien | |
| RTLs4 / Videoland | ||
 |
multimodel | TVOD / SVOD / AVOD och TV * Nederländerna / även finansiering (lokala) original |
| filmer & serier | ||
 |
SVOD / TVOD • Nederländerna / från Vodafone / Ziggo | |
| Film1 (SPI International) | ||
 |
betala / SVOD * Nederländerna / nu en del av centrala Östeuropa / Storbritannien-relaterade SPI internationella webbplatser Filmbox och Filmbox Arthouse | |
| sökväg II Thius | ||
 |
TVOD * Nederländerna / kompletterande spinoff Path Xiaomi brand biografer i Nederländerna. Pathe Thuis i Nederländerna finansierade sitt första original. En intressant utveckling från’ bara ’ köpare till nu finansiär. | |
| NPO+ | ||
 |
Nederländska Public broadcasting | SVOD * Nederländerna / endast enstaka icke-holländska köp |
Spanien
nisch
| FilmIn | ||
 |
SVOD, vissa TVOD/Spanien/Mexiko / Portugal. Också nu finansiering välj original. | |
| Planet Horror | ||
 |
skräck | SVOD / via AMC |
mer Mainstream
| Movistar (Telefonica) | ||
 |
betala / SVOD / Spanien / Latinamerika | |
| Rakuten (tidigare Wuaki.tv) | ||
 |
multimodel / Spanien, Beneflux, andra EU. Rakuten utvidgade sitt fokus utöver SVOD, TVOD, till ökade avod/OTT-erbjudanden (t.ex. via anslutna TV-apparater) och har finansierat några Original i mer vanliga kategorier (tidigare hade det bara varit en köpare). |
Frankrike
nisch
| FilmoTV | ||
 |
arthouse | SVOD |
| Universcine | ||
 |
TVOD / SVOD | |
| Trace.tv / TracePlay | ||
 |
SVOD / Afro.urban tema, millennials, även i Storbritannien, Afrika / global diaspora | |
| La Cinetek | ||
 |
SVOD | |
| Tenk | ||
 |
docs | SVOD | TENK docs SVOD är i Frankrike, Belgien, Schweiz, Luxemburg och (senast) Quebec i Kanada. |
Mer Mainstream
| Pluto.tv | ||
 |
Avod / Frankrike, Tyskland, USA (nu en del av Viacom). Pluto avod (del av Viacom group) utvidgades till fler regioner, bortom Tyskland, USA och Frankrike för att även inkludera Latinamerika, Spanien, Kanada, Storbritannien och Brasilien. Det förväntas lanseras i Italien senare 2021. | |
| Orange, OCS | ||
 |
multimodel / mainstream multimodel men också selektiv avancerad arthouse och indies | |
| MyCanal | ||
 |
SVOD / CanalPlay SVOD har upphört, men de erbjuder fortfarande CanalSERIES, som förutom Frankrike också sedan dess har expanderat till Polen. |
Norden
nisch
| Curio | ||
 |
dokument | SVOD |
| Dplay | ||
 |
docs | SVOD/Avod | via Discovery Network. DPLAY SVOD har expanderat till fler regioner, och även sin nya servicevarumärkesvariant SVOD, Discovery+, i Storbritannien. |
mer Mainstream
| Viaplay / Viafree | ||
 |
TVOD / SVOD/avod och betala | fri / vanligtvis mainstream, och lokal, men vissa indie köper från utlandet. Viaplay Nordics (SVOD och multimodel) tillkännagav en lansering i USA (och även i Baltikum, senare 2021). Detta kommer att uppgå till en hög volym Originalavtal och samproduktioner (Digitala) med andra spelare, inklusive serieproducenter i USA och Kanada. | |
| Cmore | ||
 |
betala / SVOD | |
| HBO Europe | ||
 |
betala / SVOD / centrala Östeuropa, Norden, Spanien, Portugal. HBO Europe förblir för tillfället, eftersom det ännu inte är den fullständiga HBO MAX som USA erbjuder. Som nämnts ovan kommer HBO Max första internationella lansering att vara i Latinamerika, och sedan kommer andra regioner i EU att följa senare 2021. |
Tyskland
nisch
| Realeyz+ | ||
 |
SVOD / TVOD och bredare OTT | |
| Flimmit | ||
 |
SVOD / Österrike. Ta bort detta från listan över aktiva intresseförsäljningar för amerikanska indier, eftersom deras programmeringsmodell nyligen har minskat/intensifierats till filmer som är specifika för den österrikiska regionen snarare än från bredare källor utomlands. De är mycket aktiva och bra kvalitet men köper inte (mycket) när det gäller amerikanska indier idag. |
mer Mainstream
| Joyn / Joyn Plus | ||
 |
SVOD / TVOD och bredare OTT / Tyskland. Maxdome smälter in i det. Joyn + SVOD har börjat finansiera tyska Original, inte bara ’ köpa.’ |
centrala Östeuropa / Mellanöstern / Ryssland
nisch
| Filmbox / Filmbox Arthouse | ||
 |
betala / SVOD / centrala Östeuropa, Storbritannien. Filmbox Live har nu utvecklats från och med februari. 2021 till Filmbox+, ersätter FilmBox Extra och utökar sina tjänsteerbjudanden inom innehåll (film, dokument, etc.) och tekniska variationer (appar, kanal). Filmbox ArtHouse fortsätter, liksom andra tematiska kanalsträngar. |
mer Mainstream
| StarzPlay Arabia | ||
 |
SVOD / StarzPlay MENA har expanderat till OTT i andra EU-regioner, några som är direkt till konsument (t.ex. appar och online), och andra via telekom/kabeloperatörspartners. Sammantaget deras totala räckvidd från och med Jan. 2021 är 55 regioner. | |
| Mnet filmer | ||
 |
betala / SVOD / Afrika | |
| Multichoice | ||
 |
TVOD / Afrika | |
| Showmax | ||
 |
SVOD / Afrika. År 2021 kommer det att bli alltmer afrikanskt fokuserat innehåll och därmed mindre aptit på indiematerial från internationellt ursprung, även om det kommer att finnas några undantag (t.ex. för Afrikanfilmat eller samproducerat innehåll). | |
| IVI | ||
 |
SVOD / Ryssland |
Asien
nisch
| Crunchyroll | ||
 |
anime | SVOD, AVOD | Crunchyroll har lagt till AVOD utöver SVOD och är nu global. |
| Docubay | ||
 |
docs | SVOD, linjär | Indien. Som nämnts ovan har DocuBay lagt till linjärt kanalalternativ utöver bara SVOD. |
mer Mainstream
| Alibaba / Youku | ||
 |
multimodel / Kina | |
| Viu | ||
 |
SVOD / Avod / Asien |
Kanada
nisch
| OUTtv | ||
 |
LGBTQ | SVOD | (skiljer sig från OutTV Nederländerna). Kanadas OUTtv, bortom Nordamerika, finns också i Sydafrika och Nya Zeeland. Det har också börjat finansiera original. |
mer Mainstream
| Crave | ||
 |
SVOD / Kanada. Crave har lagt till en variant av franska språket (qu Macabiccois). |
övriga: Observera att det finns många andra internationella mikronischsidor som du kan sälja till icke-exklusivt, till exempel barn, korta episodiska/webbserier, vilda djur, expats/diaspora, livsstil, trädgårdsarbete, dans, årtusenden, verklighet, hobbyer och serier, men eftersom de i allmänhet inte är tillämpliga för de flesta TFC-filmskapare, listar jag dem inte här.
år 2021 fortsätter fler tematiska webbplatser med mikronisch att överflödas, till exempel barns innehåll (Hopster, med flera konkurrenter runt om i världen), djurlivsspecialiserade webbplatser (kärlek natur), expats/diaspora (Afroland, ZeeTV), nonfiction reality entertainment (Insight.TV), scenkonst( Marquee.tv), och andra inklusive trädgårdsarbete, dans, årtusenden och andra hobbyer. Många ott box-erbjudanden samlar också temakanaler och mikrotemkanaler, som Pluto, Roku, etc.
Takeaways
som tidigare har våra grundläggande regler inte ändrats:
- agera snabbt och samarbeta (filmskapare + agenter/distributörer) för att ta tillfället i akt.
- balansera traditionella och digitala För att bäst fånga kumulativa och inkrementella varvtal i den icke-exklusiva affärssektorn, samtidigt som man utvecklar en långsiktig plattformspipeline.
- var medveten om att många plattformsköpare sällan går på marknader / festivaler och istället arbetar praktiskt taget (även före COVID-19, som jag gjorde) för att bättre fördela sina smalare budgetar mot programmeringsutgifter snarare än marknader.
- sluta inte med bara en affär, såvida inte exklusivitet eller finansieringselement är i spel och värt det.
- blockeras inte i sig av rättighetsfrågor. Pragmatiska affärer där andra ”skärs in” kan hjälpa dem att smälta bort.
- Tänk på hybriddistribution: traditionella och digitala specialister som delar jobbet för maximal valuta för pengarna: ”100% av noll är fortfarande noll”
- när affären är klar – hjälp publiken att veta var du hittar din film!
jag ser fram emot att se mer av dina filmer och dokument här och i andra delar av världen!
– Wendy Bernfeld, rättigheter Stuff * @wbernfeld
David Averbach 1 mars 2021
inlagd i: Okategoriserad