Ansluta en extern mikrofonförförstärkare till ditt gränssnitt
introduktion
att ansluta dina Elements eller Lola-mikrofonförförstärkare till ditt arbetsflöde är inte så komplicerat som det kan tyckas. Det är dock olika beroende på vilken typ av analog till digital konvertering du använder i ditt arbetsflöde.
Varför använda en extern mikrofonförförstärkare?
syftet med en förförstärkare i alla inställningar är att öka lågnivåsignalen som fångas av din mikrofon till en nivå som kan vara: a) inspelad av din bandmaskin, eller b) konverterad till digital signal i din a->D-omvandlare som sedan spelats in i din DAW-programvara. I allmänhet kommer signaler som lämnar din mikrofon att vara mindre än-20dbu, och signaler som spelas in bör ligga runt linjenivå, vilket i fallet med pro audio är +4dbu. Det är inte att säga att din signal ska vara +4dbu; det beror verkligen på vad du spelar in och var du känner att det kommer att hamna i din mix. Om du till exempel spelar in en sång som fångas av en mikrofon på runt 40dBu, måste den förstärkas avsevärt för att vara användbar för din bandmaskin eller DAW. Denna nivå boost hanteras av din preamp.
att öka en signal med 40 – 60dbu är ingen lätt uppgift när den slutliga signalen är en del av en professionell ljudmix. Förförstärkaren måste kunna öka signalen avsevärt medan den avvisar strömförsörjning och miljöbuller. Dessutom kan alla val som görs i designprocessen forma frekvenssvar, fasförskjutning, svänghastighet och harmonisk distorsion. I vilken grad dessa element formas är det som ger ”färg” till en inspelning. Utformningen av förstärkningssteget, en op-förstärkare för Lola och element, samt transformatorval har störst effekt på dessa element. Om du tar bort transformatorerna och ersätter det diskreta förstärkningssteget med en generisk monolitisk IC får du en mycket transparent förförstärkare, vilket kan vara vad du vill ha.
dessa transformatorlösa och generiska monolitiska IC-förförstärkare är de som du hittar i A – >D-omvandlare som innehåller inbyggda förförstärkare. De är billiga, små och mycket lätta att designa. Medan de fungerar bra och kan vara vad du behöver under vissa omständigheter, kan de vara ganska tråkiga och långt ifrån de klassiska konsolförförstärkare gjorda av företag som Neve och API. Förförstärkare som Lola och Elements-serien ger klassisk konsoldesign och färg till din 500-serie lunchlåda.
om kontakter
för att få ut det mesta av dina fantastiska utombordare måste de verkligen anslutas och få iscensatt ordentligt. Låt oss börja med anslutningen. Din 500-serie rack har i allmänhet två balanserade anslutningar för varje kanal. Vanligtvis är dessa XLR-eller TRS-kontakter, men vissa kan använda DB25-kontakter.
oavsett om du gör dina anslutningar DB25, TRS eller XLR (och om du väljer att använda en patchbay) måste alla anslutningar göras med balanserade och differentiella anslutningar. I din studio kan du säkert anta att alla kontakter som är XLR, TRS eller DB25 är både balanserade och differentiella.
XLR TRS-anslutning
stift 1 Hylskabelsköld
Stift 2 Spets varm (+)
stift 3 Ring kall (-)
Stift 2 och stift 3 kommer att ha samma impedans mot marken och det är det som gör signalen balanserad. Stift 2 och stift 3 bär också samma signal i motsatt polaritet (180 kcal), vilket gör signaldifferensen. I pro audio säger folk ofta ” balanserad ”när de menar”differential”. En differential kommer alltid att balanseras, men en balanserad signal kanske inte är differentiell. Om du vill veta mer om balanserade och differentiella anslutningar kan du läsa vår artikel om ämnet här.
Gain Staging
att använda din pre är ganska enkelt. En funktion som kan förvirra användare är dock tillägget av en utgångskontroll. Utgångskontrollen har två funktioner: 1) den kan trimma utgångsförstärkningen; och 2) Det låter dig mätta förförstärkningssteget och transformatorerna utan att klippa dina omvandlare.
om du vill ha den renaste möjliga signalen, vrid utmatningskontrollen helt medurs och lämna den. Helt medurs bör vara din standardposition. Om du har ökat förstärkningen och du hittar ett förstärkningssteg lämnar signalen för låg och nästa steg är för högt, kan du använda det högre förstärkningssteget och sedan rulla tillbaka på utgången lite till exakt nivå. Det är så du skulle trimma din produktion.
en klassisk teknik som används vid inspelning i flera år är att mätta eller ”trycka” förförstärkaren för att ge viss musikalisk distorsion i signalen. Inte nödvändigtvis den typ av distorsion du associerar med gitarrförstärkare, men en subtil klippning som nästan kan fungera som ett kompressionssteg. För att uppnå detta vill du öka din vinst medan du rullar tillbaka utgången. Detta gör att signalen kan klippas genom pre men låter dig sänka den totala nivån vid utgången för att undvika att klippa dina omvandlare.
anslutning till ditt gränssnitt
när du ansluter förförstärkaren till digitala inställningar, vad du försöker åstadkomma är helt enkelt denna signalkedja:
Mic-> Preamp- > A/D-omvandlare -> Digital Audio Workstation (DAW)
den första delen, Mic -> Preamp, är lugn. Anslut bara XLR från din mikrofon till ingångskontakten på 500-seriens rackkanal där din förförstärkare sitter. Om din mikrofon kräver fantommatning (+48VDC), aktivera det valet på förförstärkarens frontpanel.
den sista delen, A / D-omvandlare- > DAW, är ännu enklare. Det är helt enkelt firewire -, USB-eller Thunderbolt-anslutningen mellan din omvandlare och DAW. Det finns också drivrutiner och programvara men allt som tar hand om sig själv (skämt!).
den knepiga delen kan ansluta din förförstärkare till din omvandlare, speciellt om din omvandlare innehåller inbyggda förförstärkare. Du måste hitta en balanserad signalingång och linjenivå. Låt oss gå igenom de vanliga typerna du kommer att stöta på och hur du ska göra anslutningen.
typ 1 – Ren A->D-omvandlare (Lynx Aurora, Apogee AD/DA, Digi 192)
i den här gruppen hittar du de flesta professionella omvandlare. De gör en sak och de gör det exceptionellt bra; de konverterar A – > D och D – > A. De har inga inbyggda förförstärkare. De kommer att ha en balanserad ingång och utgång för varje kanal. I detta fall, du skulle ansluta preamp utgång till ingången på en kanal; låt oss säga kanal 1, och det är det. I din DAW öppnar du en monokanal och väljer kanal 1 på din omvandlare som ingång för den kanalen.
omvandlarens utgångar används vanligtvis inte i förförstärkningsinställningen om du inte förstärker igen. De används för övervakning och för dynamisk bearbetning utombordare redskap som en EQ eller kompressor.
typ 2 – a- >D-gränssnitt med valfria förförstärkare (DIGI 003 RACK, ua Apollo, RME Fireface)
dessa gränssnitt inkluderar inbyggda förförstärkare, men inte på alla kanaler. På 8-kanalversionerna kommer du vanligtvis att stöta på inbyggda förförstärkare på kanal 1-4 och linjenivåingångar på kanaler 5-8. Linjenivå ins / outs har inte inbyggda förförstärkare, så de kommer inte att ha förstärkningsknappar associerade med dem. De är också vanligtvis TRS-kontakter. Kort sagt, om ditt gränssnitt har balanserade linjenivåingångar, använd dem.
typ 3 – a- >D-gränssnitt med omkopplingsbara förförstärkare (Apogee Duet, Motu Ultralight, Focusrite Clarett 8 Pre)
dessa gränssnitt har inte dedikerade linjeingångar, men du kan (mestadels) kringgå inbyggd förförstärkare genom att byta till linje.
när det gäller duetten är” jacken ” för endast obalanserade anslutningar (TS som en gitarr). Så för duetten vill du använda XLR-ingången och använda programvaran för att ställa in ingången till +4, vilket är en balanserad linjenivå.
Motu Ultralight och 8 Pre har unity gain/line-alternativ i programvaran.
dessa gränssnitt är ofta de svåraste och de är alla lite annorlunda. Återigen behöver du verkligen läsa manualen och bestämma hur du gör en balanserad anslutning och växla den till linjenivå (+4).
Typ 4 – A- >D-gränssnitt med fasta förförstärkare (Focusrite Scarlett, Focusrite Saffire Pro 40, Digidesign M-BOX)
dessa gränssnitt har en förförstärkare på varje kanal som inte kan kringgås. I det här fallet har du tre rattar; två på din Lola eller Elements pre och en på kanalen i ditt gränssnitt. Du vill få scenen denna typ av set-up så att a) det mesta av din vinst kommer från den sexiga Lola/Elements pre snarare än ombord pre och b) du klipper inte din signal.
det mest grundläggande tillvägagångssättet är att vrida förstärkningen på gränssnittsförförstärkaren till sin lägsta inställning. Det borde fungera i många fall. Men (beroende på gränssnittet) kan detta dämpa eller effektivt stänga av ingången. Om du märker att du inte får tillräckligt med vinst från din Lola/Elements pre, måste du öka vinsten på gränssnittet pre tills du har rätt nivå.
ytterligare Focusrite Information
Focusrite har en omfattande rad gränssnitt. Att använda din Lola eller Elements pre kan vara lite annorlunda än vad som beskrivs ovan beroende på vilken modell du väljer. Se Focusrite länken nedan för en allmän översikt över hur du använder externa förförstärkare.
https://support.focusrite.com/hc/en-gb/articles/206849909-Do-the-line-inputs-on-my-interface-bypass-the-Mic-Preamps-
*Observera att vi inte äger dessa gränssnitt (andra än Lynx Aurora). Vi har skrivit detta baserat på tidigare erfarenheter och användarmanualer. Om du hittar en enhet funktionalitet har ändrats eller är felaktig, vänligen meddela oss och vi kommer att uppdatera artikeln.