Conectar um pré-amplificador de microfone externo à sua Interface
introdução
conectar seus elementos ou pré-amplificador de microfone Lola ao seu fluxo de trabalho não é tão complicado quanto pode parecer. É, no entanto, diferente dependendo do tipo de conversão analógica para digital que você está usando em seu fluxo de trabalho.
por que usar um pré-amplificador de microfone externo?
o objetivo de um pré-amplificador em qualquer configuração é aumentar o sinal de baixo nível capturado pelo microfone para um nível que pode ser: a) gravado por sua máquina da fita, ou B) convertido ao sinal digital dentro de seu conversor de a->D gravado então em seu software de DAW. Em geral, os sinais que saem do microfone serão menores que-20dBu, e os sinais que estão sendo gravados devem estar em torno do nível da linha, que no caso do áudio profissional é +4dBu. Isso não quer dizer que seu sinal deve ser + 4dBu; realmente depende do que você está gravando e onde você sente que vai acabar em sua mistura. Por exemplo, se você estiver gravando um vocal capturado por um microfone em torno de-40dBu, ele precisará ser aumentado significativamente para ser útil para sua máquina de fita ou DAW. Este aumento de nível é tratado pelo seu pré-amplificador.
aumentar um sinal em 40-60dBu não é uma tarefa fácil quando o sinal final faz parte de uma mixagem de áudio profissional. O pré-amplificador deve ser capaz de aumentar significativamente o sinal enquanto rejeita a fonte de alimentação e o ruído ambiental. Além disso, todas as escolhas feitas no processo de design podem moldar a resposta de frequência, mudança de fase, taxa de giro e distorção harmônica. O grau em que esses elementos são moldados é o que transmite “cor” em uma gravação. O design do estágio de ganho, um amplificador operacional para o Lola e elementos, bem como a escolha do transformador, tem o maior efeito sobre esses elementos. Se você remover os transformadores e substituir o estágio de ganho discreto por um IC monolítico Genérico, obterá um pré-amplificador muito transparente, que pode ser o que você deseja.
esses pré-amplificadores IC monolíticos genéricos e sem transformadores são os que você encontrará nos Conversores A- >D que incluem pré-amplificadores integrados. Eles são baratos, pequenos e muito fáceis de projetar. Embora funcionem bem e possam ser o que você precisa em certas circunstâncias, eles podem ser muito chatos e muito longe dos pré-amplificadores de console clássicos feitos por empresas como Neve e API. Pré-amplificadores como a série Lola e Elements trazem design e cor clássicos de console para sua lancheira da série 500.
Sobre Conectores
para tirar o máximo proveito de seus impressionantes pré-amplificadores externos, eles realmente precisam ser conectados e ganhar encenado corretamente. Vamos começar com a conexão. Seu rack da série 500 geralmente terá duas conexões balanceadas para cada canal. Normalmente, esses são conectores XLR ou TRS, mas alguns podem usar conectores DB25.
independentemente de você fazer ou não suas conexões DB25, TRS ou XLR (e se você optar por usar um patchbay), todas as conexões precisam ser feitas usando conexões balanceadas e diferenciais. Em seu estúdio, você pode assumir com segurança que qualquer conector XLR, TRS ou DB25 é equilibrado e diferencial.
conexão XLR TRS
Pino 1 luva Cabo Escudo
Pino 2 ponta quente (+)
pino 3 Anel frio ( – )
Pino 2 e pino 3 terá a mesma impedância à terra e é isso que torna o sinal equilibrado. O pino 2 e o pino 3 também carregam o mesmo sinal em polaridade oposta (180°), o que torna o diferencial do sinal. No áudio profissional, as pessoas costumam dizer “equilibrado” quando significam “diferencial”. Um diferencial sempre será equilibrado, mas um sinal equilibrado pode não ser diferencial. Se você quiser saber mais sobre conexões equilibradas e diferenciais, pode ler nosso artigo sobre o assunto aqui.
Gain Staging
usar seu pre é bem simples. No entanto, uma função que pode confundir os usuários é a adição de um controle de saída. O controle de saída tem duas funções: 1) pode cortar o ganho de saída; e, 2) permite saturar o estágio de ganho de pré-amplificador e transformadores sem cortar seus conversores.
se você quiser o sinal mais limpo possível, gire seu controle de saída totalmente no sentido horário e deixe-o. Totalmente no sentido horário deve ser sua posição padrão. Se você tiver ganho escalonado e encontrar um passo de ganho deixa o sinal muito baixo e o próximo passo é muito alto, você pode usar o passo de ganho mais alto e, em seguida, reverter a saída um pouco para o nível exato. É assim que você cortaria sua saída.
uma técnica clássica usada na gravação por anos é saturar ou” empurrar ” o pré-amplificador para transmitir alguma distorção musical no sinal. Não necessariamente o tipo de distorção que você associa aos Amplificadores de guitarra, mas um recorte sutil que quase pode funcionar como um estágio de compressão. Para conseguir isso, você vai querer aumentar o seu ganho enquanto você reverter a saída. Isso permite que o sinal para cortar através do pré, mas permite que você abaixe o nível geral na saída para evitar cortar seus conversores.
Ligação para sua Interface
Ao ligar o pré-amplificador digital de set-ups, o que você está tentando realizar, é simplesmente esta cadeia de sinal:
Mic -> Preamp -> Conversor A/D -> Digital Audio Workstation (DAW)
A primeira parte, Mic -> Preamp, é fácil. Basta conectar o XLR do seu microfone ao conector de entrada do canal de rack da série 500, onde o pré-amplificador fica. Se o seu microfone requer alimentação fantasma (+48VDC), ative essa seleção no painel frontal do pré-amplificador.
a última parte, conversor A/D – > DAW, é ainda mais fácil. Isso é simplesmente a conexão firewire, USB ou Thunderbolt entre seu conversor e DAW. Há também drivers e software, mas tudo o que cuida de si mesmo (piada!).
a parte complicada pode estar conectando seu pré-amplificador ao conversor, especialmente se o Conversor incluir pré-amplificadores integrados. Você precisa localizar uma entrada de sinal balanceada e de nível de linha. Vamos passar pelos tipos comuns que você encontrará e como você deve fazer a conexão.
Type 1 – Pure a- > D Converter (Lynx Aurora, Apogee AD / DA, Digi 192)
neste grupo, você encontrará a maioria dos conversores profissionais. Eles fazem uma coisa e fazem isso excepcionalmente bem; eles convertem A->D E D->A. Eles não têm pré-amplificadores a bordo. Eles terão uma entrada e saída balanceadas para cada canal. Nesse caso, você conectaria a saída do pré-amplificador à entrada de um canal; vamos dizer canal 1, e é isso. Em seu DAW, você abriria um canal mono e selecionaria o canal 1 do seu conversor como a entrada para esse canal.
as saídas do conversor não são normalmente usadas na configuração do pré-amplificador, a menos que você esteja re-amping. Eles são usados para monitoramento e processamento dinâmico de engrenagens externas como um EQ ou compressor.
Interface Tipo 2 – a- > D Com Pré-amplificadores opcionais (RACK DIGI 003, UA Apollo, RME Fireface)
essas interfaces incluem pré-amplificadores integrados, mas não em todos os canais. Nas versões de 8 canais, você normalmente encontrará pré-amplificadores integrados no canal 1-4 e entradas de nível de linha nos canais 5-8. Os ins / outs de nível de linha não têm pré-amplificadores integrados, portanto, eles não terão botões de ganho associados a eles. Eles também são tipicamente conectores TRS. Em suma, se sua interface tiver entradas de nível de linha balanceadas, use-as.
Interface Tipo 3 – a – > D Com Pré-amplificadores comutáveis (Apogee Duet, Motu Ultralight, Focusrite Clarett 8 Pre)
essas interfaces não possuem entradas de linha dedicadas, mas você pode (principalmente) ignorar o pré-amplificador integrado alternando para a linha.
no caso do dueto, o jack ¼ ” é apenas para conexões desequilibradas (TS como uma guitarra). Então, para o dueto, você vai querer usar a entrada XLR e usar o software para definir a entrada para +4, que é um nível de linha equilibrada.
o Motu Ultralight e o 8 Pre têm opções de ganho/linha unity no software.
essas interfaces costumam ser as mais complicadas e são todas um pouco diferentes. Novamente, você realmente precisa ler o manual e determinar como fazer uma conexão equilibrada e alterná-la para o nível da Linha (+4).
Interface Tipo 4 – A- > D Com Pré-amplificadores fixos (Focusrite Scarlett, Focusrite Saffire Pro 40, Digidesign M-BOX)
essas interfaces têm um pré-amplificador em todos os canais que não podem ser ignorados. Nesse caso, você terá três botões; dois em sua Lola ou Elements pre e um no canal de sua interface. Você quer ganhar estágio este tipo de configuração para que a) A maior parte do seu ganho vem do sexy Lola/Elements pre ao invés do onboard pre e b) você não está cortando seu sinal.
a abordagem mais básica é transformar o ganho no pré-amplificador da interface em sua configuração mais baixa. Isso deve funcionar em muitos casos. No entanto (dependendo da interface), isso pode atenuar ou efetivamente desligar a entrada. Se você perceber que não está obtendo ganho suficiente com seu Lola/Elements pre, precisará aumentar o ganho na interface pre até ter o nível apropriado.
informações adicionais do Focusrite
o Focusrite possui uma extensa linha de interfaces. Usar seu Lola ou Elements pre pode ser um pouco diferente do descrito acima, dependendo do modelo que você escolher. Consulte o link Focusrite abaixo para obter uma visão geral do uso de pré-amplificadores externos.
https://support.focusrite.com/hc/en-gb/articles/206849909-Do-the-line-inputs-on-my-interface-bypass-the-Mic-Preamps-
*observe que não possuímos essas interfaces (além do Lynx Aurora). Escrevemos isso com base na experiência passada e nos manuais do Usuário. Se você achar que a funcionalidade de uma unidade mudou ou está incorreta, informe-nos e atualizaremos o artigo.