• Articles
• admin

wprowadzenie

podłączenie przedwzmacniacza mikrofonowego Elements lub Lola do przepływu pracy nie jest tak skomplikowane, jak mogłoby się wydawać. Jest on jednak różny w zależności od rodzaju konwersji analogowej na cyfrową, której używasz w przepływie pracy.

dlaczego warto używać zewnętrznego przedwzmacniacza mikrofonowego?

celem przedwzmacniacza w dowolnej konfiguracji jest zwiększenie sygnału niskiego poziomu przechwytywanego przez mikrofon do poziomu, który może być: a) nagrany przez maszynę taśmową lub B) przekonwertowany na sygnał cyfrowy w konwerterze a->d, a następnie zarejestrowany w oprogramowaniu DAW. Ogólnie, sygnały opuszczające mikrofon będą mniejsze niż-20dBu, a sygnały nagrywane powinny być na poziomie linii, co w przypadku pro audio wynosi +4dBu. Nie oznacza to, że twój sygnał powinien wynosić +4dBu; to naprawdę zależy od tego, co nagrywasz i gdzie czujesz, że skończy się w Twoim miksie. Na przykład, jeśli nagrywasz głos, który jest przechwytywany przez mikrofon z prędkością około-40dbu, będzie on musiał zostać znacznie wzmocniony, aby był przydatny w maszynie taśmowej lub DAW. Ten wzrost poziomu jest obsługiwany przez przedwzmacniacz.

wzmocnienie sygnału o 40-60dBu nie jest łatwym zadaniem, gdy końcowy sygnał jest częścią profesjonalnego miksu audio. Przedwzmacniacz musi być w stanie znacznie zwiększyć sygnał, odrzucając jednocześnie zasilanie i hałas otoczenia. Ponadto wszystkie wybory dokonane w procesie projektowania mogą kształtować odpowiedź częstotliwościową, przesunięcie fazowe, szybkość obrotu i zniekształcenia harmoniczne. Stopień, w jakim te elementy są ukształtowane, nadaje” kolor ” nagraniu. Największy wpływ na te elementy ma konstrukcja stopnia wzmocnienia, wzmacniacza operacyjnego dla Loli i elementów, a także wybór transformatora. Jeśli wyjmiesz transformatory i zastąpisz dyskretny stopień wzmocnienia generycznym monolitycznym układem scalonym, otrzymasz bardzo przejrzysty przedwzmacniacz, który może być tym, czego chcesz.

te beztransformatorowe i ogólne monolityczne przedwzmacniacze IC to te, które znajdziesz w przetwornikach a-> D, które zawierają wbudowane przedwzmacniacze. Są tanie, małe i bardzo łatwe w projektowaniu. Chociaż działają dobrze i mogą być tym, czego potrzebujesz w pewnych okolicznościach, mogą być dość nudne i dalekie od klasycznych przedwzmacniaczy konsolowych takich firm jak Neve i API. Przedwzmacniacze, takie jak seria Lola i Elements, wprowadzają klasyczny wygląd i kolor konsoli do pudełka na lunch z serii 500.

o złączach

aby uzyskać jak najwięcej z niesamowitych zewnętrznych przedwzmacniaczy, naprawdę muszą być Podłączone i odpowiednio ustawione. Zacznijmy od połączenia. Twój stojak serii 500 będzie na ogół miał dwa zbalansowane połączenia dla każdego kanału. Zazwyczaj są to Złącza XLR lub TRS, ale niektóre mogą używać złącza DB25.

niezależnie od tego, czy wykonujesz połączenia DB25, TRS, czy XLR (i czy zdecydujesz się użyć patchbay), wszystkie połączenia muszą być wykonane przy użyciu połączeń zbalansowanych i różnicowych. W Twoim studio możesz bezpiecznie założyć, że każde złącze XLR, TRS lub DB25 jest zarówno zbalansowane, jak i różnicowe.

połączenie XLR TRS

Pin 1 osłona kabla tulei

Pin 2 końcówka Hot (+)

Pin 3 Pierścień Cold (- )

Pin 2 i Pin 3 będą miały taką samą impedancję do masy i to sprawia, że sygnał jest zrównoważony. Pin 2 i Pin 3 również przenoszą ten sam sygnał z przeciwną polaryzacją (180°), co powoduje różnicę sygnału. W pro audio ludzie często mówią „Zbalansowany”, kiedy mają na myśli”różnicowy”. Różnica zawsze będzie zbalansowana, ale sygnał Zbalansowany może nie być różniczkowy. Jeśli chcesz dowiedzieć się więcej o połączeniach zbalansowanych i różnicowych, możesz przeczytać nasz artykuł na ten temat tutaj.

Gain Staging

Korzystanie z pre jest dość proste. Jednak jedną z funkcji, która może zmylić użytkowników, jest dodanie sterowania wyjściowego. Sterowanie wyjściowe ma dwie funkcje: 1) może przyciąć wzmocnienie wyjściowe; i, 2) pozwala nasycić stopień wzmocnienia przedwzmacniacza i transformatory bez przycinania konwerterów.

jeśli chcesz uzyskać najczystszy możliwy sygnał, przekręć sterownik wyjścia w pełni zgodnie z ruchem wskazówek zegara i zostaw go. W pełni zgodnie z ruchem wskazówek zegara powinna być domyślną pozycją. Jeśli masz stopniowane wzmocnienie i stwierdzisz, że jeden krok wzmocnienia pozostawia sygnał za niski, a następny krok jest zbyt wysoki, możesz użyć wyższego kroku wzmocnienia, a następnie cofnąć wyjście trochę do dokładnego poziomu. W ten sposób można przyciąć wyjście.

klasyczną techniką stosowaną w nagrywaniu od lat jest nasycanie lub „popychanie” przedwzmacniacza w celu nadania sygnału zniekształceniom muzycznym. Niekoniecznie rodzaj zniekształceń, które kojarzysz ze wzmacniaczami gitarowymi, ale subtelne obcinanie, które może prawie funkcjonować jako stopień kompresji. Aby to osiągnąć, będziesz chciał zwiększyć swój zysk podczas wycofywania danych wyjściowych. Pozwala to na przycinanie sygnału przez pre, ale pozwala obniżyć ogólny poziom na wyjściu, aby uniknąć przycinania konwerterów.

połączenie z interfejsem

podczas podłączania przedwzmacniacza do konfiguracji cyfrowych, co próbujesz osiągnąć, to po prostu ten łańcuch sygnału:

Mic-> przedwzmacniacz- > konwerter A/D- > Cyfrowa Stacja Robocza Audio (DAW)

pierwsza część, Mic – > przedwzmacniacz, to proste. Po prostu podłącz XLR z mikrofonu do złącza wejściowego kanału szafowego serii 500, w którym znajduje się przedwzmacniacz. Jeśli mikrofon wymaga zasilania phantom (+48VDC), Aktywuj ten wybór na przednim panelu przedwzmacniacza.

ostatnia część, przetwornik A/D- > DAW, jest jeszcze łatwiejsza. Jest to po prostu połączenie firewire, USB lub Thunderbolt między konwerterem a DAW. Istnieją również sterowniki i oprogramowanie, ale wszystko, co dba o siebie (żart!).

trudną częścią może być podłączenie przedwzmacniacza do konwertera, zwłaszcza jeśli konwerter zawiera wbudowane przedwzmacniacze. Musisz zlokalizować zbalansowane i liniowe wejście sygnału. Przejrzyjmy typowe typy, które napotkasz i jak powinieneś nawiązać połączenie.

Typ 1 – Czysty konwerter A-> D (Lynx Aurora, Apogee AD/DA, Digi 192)

w tej grupie znajdziesz większość profesjonalnych konwerterów. Robią jedną rzecz i robią to wyjątkowo dobrze; konwertują A – >D I D-> A. nie mają wbudowanych przedwzmacniaczy. Będą one miały zbalansowane wejście i wyjście dla każdego kanału. W takim przypadku należy podłączyć wyjście przedwzmacniacza do wejścia kanału; powiedzmy, że kanał 1, i to wszystko. W DAW, można otworzyć kanał mono i wybrać kanał 1 konwertera jako Wejście dla tego kanału.

wyjścia konwertera nie są zwykle używane w konfiguracji przedwzmacniacza, chyba że ponownie wzmacniasz. Są one używane do monitorowania i dynamicznego przetwarzania narzędzi zaburtowych, takich jak korektor lub sprężarka.

Typ 2 – A-> interfejs D z opcjonalnymi przedwzmacniaczami (DIGI 003 RACK, UA Apollo, RME Fireface)

interfejsy te zawierają wbudowane przedwzmacniacze, ale nie na każdym kanale. W wersjach 8-kanałowych można zazwyczaj spotkać wbudowane przedwzmacniacze na kanałach 1-4 oraz wejścia liniowe na kanałach 5-8. Wejścia/wyjścia na poziomie liniowym nie mają wbudowanych przedwzmacniaczy, więc nie będą miały powiązanych z nimi gałek wzmocnienia. Są to również zazwyczaj złącza TRS. Krótko mówiąc, jeśli twój interfejs ma zbalansowane wejścia liniowe, użyj ich.

Typ 3 – A->interfejs D z przełączanymi przedwzmacniaczami (Apogee Duet, Motu Ultralight, Focusrite Clarett 8 Pre)

te interfejsy nie mają dedykowanych wejść liniowych, ale można (w większości) ominąć wbudowany przedwzmacniacz, przełączając się na linię.

w przypadku duetu gniazdo ¼ ” jest tylko dla połączeń niezbalansowanych (TS jak gitara). Tak więc, w przypadku duetu, będziesz chciał użyć wejścia XLR i użyć oprogramowania, aby ustawić wejście na +4, co jest zrównoważonym poziomem linii.

Motu Ultralight i 8 Pre mają opcje wzmocnienia/linii unity w oprogramowaniu.

te interfejsy są często najtrudniejsze i wszystkie są trochę inne. Ponownie, naprawdę musisz przeczytać instrukcję i określić, jak zrobić Zbalansowane połączenie i przełączyć je na poziom liniowy (+4).

Typ 4 – A->interfejs D ze stałymi przedwzmacniaczami (Focusrite Scarlett, Focusrite Saffire Pro 40, Digidesign m-BOX)

te interfejsy mają przedwzmacniacz na każdym kanale, którego nie można ominąć. W tym przypadku będziesz miał trzy pokrętła; dwa na Lola lub Elements pre i jeden na kanale interfejsu. Chcesz uzyskać ten rodzaj konfiguracji, aby a) większość twojego wzmocnienia pochodziła z sexy Lola/Elements pre, a nie z onboard pre i b) nie przycinasz sygnału.

najbardziej podstawowym podejściem jest ustawienie wzmocnienia na przedwzmacniaczu interfejsu do najniższego ustawienia. To powinno zadziałać w wielu przypadkach. Jednak (w zależności od interfejsu) może to osłabić lub skutecznie wyłączyć wejście. Jeśli zauważysz, że nie otrzymujesz wystarczającego zysku z Lola / Elements pre, musisz zwiększyć zysk na interfejsie Pre, dopóki nie osiągniesz odpowiedniego poziomu.

dodatkowe informacje o Focusrite

Focusrite posiada rozbudowaną linię interfejsów. Korzystanie z Lola lub Elements pre może być nieco inne niż opisane powyżej w zależności od wybranego modelu. Zapoznaj się z poniższym linkiem Focusrite, aby uzyskać ogólny przegląd korzystania z zewnętrznych przedwzmacniaczy.

https://support.focusrite.com/hc/en-gb/articles/206849909-Do-the-line-inputs-on-my-interface-bypass-the-Mic-Preamps-

*należy pamiętać, że nie posiadamy tych interfejsów (innych niż Lynx Aurora). Napisaliśmy to na podstawie wcześniejszych doświadczeń i instrukcji obsługi. Jeśli okaże się, że funkcjonalność urządzenia uległa zmianie lub jest nieprawidłowa, daj nam znać, a my zaktualizujemy artykuł.