Una guida pratica per distribuire il tuo film a livello internazionale: chi altro c’è là fuori nello spazio digitale internazionale al di là dei “Big Guns”globali?
AGGIORNATO: Una guida pratica per distribuire il tuo film a livello internazionale: Chi altro c’è là fuori nello spazio digitale internazionale al di là dei “Big Guns”globali?
Guest blog post di Wendy Bernfeld
Nota: Questo articolo è stato originariamente pubblicato nel maggio 2020. Lo stiamo aggiornando a partire da marzo 2021, dal momento che le cose continuano ad evolversi alla velocità della luce nel settore digitale. Tutti gli aggiornamenti di marzo 2021 saranno in rosso.
La missione in corso della Guida alla distribuzione digitale di TFC è quella di elencare tutte le piattaforme su cui si potrebbe o ragionevolmente trovarsi. È una lista molto ambiziosa, ma non necessariamente esaustiva perché ci sono migliaia di piattaforme minuscole o non completamente affidabili (e, al contrario, canali con versioni non lineari delle loro trasmissioni su VOD) che abbiamo scelto di non includere, ma cercando il più possibile di elencare le piattaforme più credibili o chiave in cui il proprio film potrebbe essere.
Ma quali piattaforme sono in realtà buoni obiettivi per i film d’autore, in particolare i tipi di contenuti indie che TFC normal gestisce, che pagano abbastanza soldi per avere potenzialmente senso in una strategia di distribuzione ibrida internazionale? E come guardiamo le piattaforme e le vendite di film in generale alla luce della” nuova normalità ” in cui siamo tutti?
Per questo, non potremmo pensare a una persona migliore da chiedere rispetto al nostro caro amico e collega Wendy Bernfeld, fondatore e amministratore delegato di Rights Stuff e coautore del nostro secondo libro di case study in 2014 Selling Your Film Outside the U.S. (gratuito su Amazon Kindle e Apple iBooks). Wendy è specializzata in biblioteca e l’acquisizione di contenuti originali / distribuzione, strategia internazionale / deal consigli, per i media tradizionali (film, TV, pay TV), media digitali (Internet/IPTV, VOD, mobile, OTT/dispositivi), e web/cross-platform/transmedia programmazione, e anche attivo su vari festival del cinema / advisory boards, come ad esempio IDFA, Binger Film Institute, Cogliere la notte, Outdoor FilmFest, e altri, tra! Seguila su Twitter: @ wbernfeld. Quindi, senza ulteriori indugi, ecco l’aggiornamento di Wendy:
Non sono un distributore o agente di vendita, prendendo IP, ma piuttosto, un consulente del settore digitale. Il più delle volte sono un buyer/biz dev exec per piattaforme, spesso prima del lancio o in seguito quando vengono lanciati in nuove regioni, generi e modelli di biz. Il resto del tempo sono dalla tua parte del tavolo, aiutando rightsholders / produttori / agenti di vendita / festival a trattare oltre i soliti sospetti.
Dal mio ultimo TFC blog sull’argomento, la piattaforma di di acquisto di settore ha continuato a crescere e ormai esplodere—in particolare in SVOD e AVOD, insieme con una più recente impennata dei prezzi in TVOD variazioni e innovazioni apportate dalla COVID-19 (Premium VOD, virtual cinema, festival, sia online e ibridi)u.
Esplosione in VOD Settore Pre Covid-19
Questa esplosione è venuto da varie fonti:
- competitiva gli appetiti di mainstream “Big Guns”, cioè Netflix, Amazon e ora, i nuovi concorrenti USA, come HBOMax, AppleTV+, Disney + / Hulu, Peacock, Viacom / CBS in SVOD, e Pluto.tv, TubiTV, Roku.tv
- Domanda all’estero da parte dei VOD regionali e multiregionali del settore EMEA/internazionale (via telecom, via cavo, OTT, reti televisive, cinema e elettronica di consumo) che si sforzano di essere concorrenti “a testa alta”;
- e una ricchezza di VOD complementari, che si inseriscono in un tema specifico, in un genere o in un target di nicchia, che hanno un prezzo inferiore e si posizionano come componenti aggiuntivi “impilabili” per la famiglia.
La bellezza è, al di là dei Big Gun globali, la maggior parte dei VOD ancora licenza titoli non esclusivamente, in modo da poter vendere su più finestre e regioni, attraverso TVOD, SVOD, e AVOD, bilanciato con tradizionale.
Anche se alcuni dei precedenti servizi di film indie e doc sono purtroppo caduti dall’ultimo blog, altri si sono stabilizzati, trasformati e maturati.
- Alcuni siti SVOD d’essai (Mubi.com, UniversCine e FilmIn Spagna per esempio) sono stati intorno per più di un decennio. Altri nuovi operatori hanno trovato un punto d’appoggio, anche se sono ancora agli inizi (ad esempio Cinetree).
- Alcuni erano già credibilmente finanziamento o co-finanziamento originali (Movistar+, FilmIn, Viaplay, Stan, Curiosity Stream).
- Altri sono andati più in profondità nelle nicchie o si sono espansi in regioni più ampie, (ad esempio Siti americani aggiungendo regioni internazionali, o viceversa), e / o aggiunto più generi di acquisto, e / o aggiunto altri modelli di business—ibridi in TVOD, SVOD, e AVOD). Esempi di questi includono Rakuten, Mubi, UniversCine/Uncut, All4/WalterPresents, SundanceNow/Rabbrividire, e Acorn.tv.
Già, prima dell’avvento di COVID-19, il ‘Santo Graal’ di Netflix o Amazon affare è stato sempre più difficile per la maggior parte delle indie, dal momento che, in generale:
- maggiore attenzione è stata su piattaforma Originali, e/o di Serie (piuttosto che di lungometraggi o documenti);
- e per le caratteristiche, più attenzione era sulle stelle/riconoscimento piuttosto che film di nicchia.
- I film non statunitensi sono diventati una priorità maggiore, poiché le piattaforme hanno intensificato la localizzazione EMEA e internazionale e hanno dovuto far fronte a requisiti normativi/politici di contenuto (ad esempio tempo di trasmissione e finanziamento).
Quindi, era già stato fondamentale per indies andare oltre i grandi cannoni per vedere chi altro era là fuori all’estero, comprando e talvolta finanziando.
Dal COVID-19
Non sorprende che il pubblico in lockdown a livello globale abbia causato un drammatico aumento della visione VOD/TV. Con la produzione interrotta, e festival e cinema chiusi o morphing online, le piattaforme e le reti sono state rapidamente in esecuzione attraverso i loro inventari. Come rialzo, a livello nazionale e all’estero, più piattaforme sono ora più aperte a tipi più ampi di acquisto rispetto a prima, tra cui un maggiore appetito per festival, film indie e documenti.
“Big Guns”
Anche i giocatori più grandi e mainstream stanno girando ora per selezionare libreria curata e classici – per esempio, nelle ultime settimane Netflix pacchetti concessi in licenza di francese/altri classici d’autore da MK2 Francia.
Assumere per il momento si è nella posizione fortunata di avere interesse per il vostro film da un Netflix globale o Amazon Prime tipo, da cui le offerte più alto prezzo può risultare. Tuttavia, insieme ad esso viene esclusività restrittiva e vari altri holdbacks finestra. Il marketing personale più pesante è necessario per aiutare gli spettatori a trovare il tuo film e ascoltare il tuo messaggio (supponendo che sia importante per te, piuttosto che solo i grandi costi di licenza).
Come prima, tieni presente che le offerte di offerte nazionali sono un prezzo, ma accetti di virare automaticamente su “FILA” (resto del mondo) all’offerta di offerte nazionali? Certamente più facile e dove l’accordo non è esclusivo, anche una chiamata più facile-ma se è richiesta l’esclusività, ora più che mai è fondamentale, se il tuo film è molto richiesto, considerare le possibilità/valutazioni internazionali da questi concorrenti e siti complementari all’estero, attraverso diverse regioni, più piattaforme e finestre successive.
Quella strategia, se si sceglie di seguirla, è molto più lavoro, in quanto vi è una vertiginosa serie di opportunità da esplorare. Tuttavia, se siete disposti a prendere il tempo e lo sforzo – sia direttamente, o tramite i vostri agenti o una combinazione (ibrida) di rappresentanti digitali e tradizionali—per andare oltre i soliti sospetti, si ottiene una nuova pipeline per il lungo termine. Per lo meno, l’intel dal patchwork di offerte consente una migliore negoziazione dell’accordo di FILA richiesto a casa.
Netflix ha tranquillamente e significativamente lanciato una versione lineare del suo servizio SVOD agli abbonati SVOD in Francia. Se questa prova interessante (un po ‘come un esperimento” tutto vecchio è di nuovo nuovo”) va bene, Netflix potrebbe espandere questo approccio di programmazione lineare ad altre regioni. C’è consapevolezza in particolare in alcuni paesi che i consumatori potrebbero essere alle prese con troppe scelte e preferirebbero “appoggiarsi” su un’esperienza di programmazione più curata che include la visualizzazione lineare programmata, ecc. e su una nota correlata, alcuni altri SVOD, come Docubay in India, hanno anche lanciato un’opzione lineare per i loro spettatori/abbonati. Guardiamo questo spazio!
Netflix ha anche annunciato di recente a gennaio che si concentrerà sulla première di un nuovo lungometraggio a settimana (al contrario di prima, dove c’era più enfasi sugli originali della serie).
A partire dalla fine di febbraio 2021, Amazon ha improvvisamente spento “contenuti in forma abbreviata” e “documentari” dal programma di auto-caricamento Prime Video Direct, causando grande preoccupazione nel settore per il destino dei documenti indie che sono ” non richiesti.”Stiamo esaminando se questo vale anche per distributori, aggregatori e altre fonti.
Settore TVOD: e più recente festival streaming, PVOD, cinema virtuale
L’era COVID-19 ha, sul lato positivo, mobilitato l’industria per rompere con le ipotesi tradizionali e ha rapidamente scatenato l’innovazione (in particolare negli approcci storici alla distribuzione cinematografica) per le nuove uscite.
Innovazioni: Anche se al di là dello scopo di questo blog per dettagliare questo, noterò i miei complimenti per l’industria cinematografica di fronte a questi tempi difficili, per la recente rinascita in TVOD e le relative innovazioni a carico di COVID-19:
- Festival Streaming: Festival / mercati che sono stati cancellati si stanno muovendo commercialmente e creativamente online (ad esempio New Zealand International Film Fest)
- Premium TVOD: al posto della mostra del cinema, alcuni film stanno andando direttamente alle piattaforme (ad esempio Mai raramente A volte sempre, ecc. Anche se HBO Max e varie altre piattaforme statunitensi stanno saltando il teatro e andando direttamente alle uscite VOD – un punto dolente per alcuni registi indie negli Stati Uniti-si dovrebbe notare che per HBO Europe, questo non dovrebbe essere il caso fino a più tardi in 2021 perché HBO Max non è ancora disponibile in Europa. La prima regione in 2021 che HBO Max lancerà a livello internazionale sarà l’America Latina. HBO Europe continuerà ancora così com’è fino alla fine di quest’anno.
- Cinema virtuale: al posto del teatro, pubblicando Correnti / eventi online e condividendo i ricavi con i cinema (ad esempio ModernFilm UK, KinowMarquee USA) e altre innovazioni come i Drive-in! (Aeroporto di Vilnius!)
Tutti richiedono un pensiero aperto, agile e flessibile, bilanciando pubblico e stakeholder del settore tradizionale e digitale, finestre, ricavi e marketing—il tutto alla velocità della luce.
Non c’è dubbio nella mia mente che alcuni di questi continueranno, almeno in forma modificata, dopo COVID-19 although anche se tutti riconosciamo che non esiste un sostituto totale per l’esperienza cinematografica e il contatto di persona.
TVOD tradizionale: per i titoli attuali e di libreria, di solito non esclusivi e su rev share, le finestre e le strategie rimangono in gran parte invariate rispetto ai nostri blog precedenti:
- NON FERMARTI A UN AFFARE – cioè. se fai un iTunes o un accordo TVOD simile, prova ad andare anche a tutti gli altri là fuori che puoi,
- Inclusi TVODs da catene legate al cinema (ad esempio PatheThuis NL), telecomunicazioni / cavo (ad esempio Vodafone/Ziggo, Orange) PayTV e TV gratuita (ad esempio Sky, RTL,All4, UniversCine, ecc.),
- in molte regioni e siti mainstream e di nicchia / a tema in modo che i ricavi (e il buzz di marketing) si accumulino.
SVOD/AVOD a livello internazionale
Il settore PayTV/SVOD è ancora dove la maggior parte dei ricavi per i registi nascono. Per le offerte di biblioteca, di solito il punto debole per SVOD è per i film 2-5 anni, e AVOD è di solito più vecchio.
Anche se ci sono in teoria oltre 3000 piattaforme VOD nella sola UE (nemmeno considerando il resto del mondo), a Rights Stuff, tendiamo a concentrarci su una frazione curata, ad esempio quei 50-100 che sono affidabili, e tuttavia anche commerciali, pagando le tasse di licenza piatte (il solito per SVOD/AVOD e siti “multimodel”).
Naturalmente, ci sono alcune eccezioni in cui le commissioni piatte / MG sono meno consuete o necessarie a causa delle dimensioni/scala della piattaforma (come per i più grandi siti USA come Hulu, Amazon, Tubi.tv, Pluto.tv). Tuttavia, come regola generale in EMEA / international, è necessario qualcosa di più di una quota di rev in SVOD e AVOD più piccoli.
Esempi di piattaforme (un elenco non esaustivo di film e documenti indie)
Di seguito è riportato un elenco di alcuni esempi di piattaforme (mainstream o tematiche: cioè specifiche di nicchia/genere) oltre gli Stati Uniti. Questi hanno recentemente acquistato e sono aperti all’acquisto di film indie di qualità, art house o documenti dalle indie statunitensi, di solito con qualche festival o altri grandi consensi – senza necessariamente avere versioni locali dell’UE, versioni linguistiche o grandi star (anche se quest’ultimo aiuta ad elevare l’appetito e le dimensioni dell’affare).
AVVERTENZE: Questo elenco NON è esaustivo, ma un’istantanea illustrativa al momento. Ce ne sono molti altri, non elencati di seguito, compresi i siti mainstream o molto locali, o quelli in varie nicchie di solito non di interesse immediato per i registi TFC.
Per contribuire a portare i piedi per terra, ho usato come uno dei criteri: hanno fatto un accordo con un filmmaker indie/doc di nicchia dagli Stati Uniti nel recente passato.
Anche tenere a mente:
- I gusti, le esigenze e gli appetiti delle piattaforme (e il posizionamento competitivo) cambiano sempre.
- Quindi, sul lato positivo, anche se un titolo viene rifiutato ora, si può tornare indietro 6 mesi dopo (se il motivo del rifiuto era più che la piattaforma era overstocked in una categoria o cattivo budget timing).
- Ma ovviamente non tornare indietro se hanno rifiutato il film perché non gli piaceva/non adatto a loro.
- Il tuo film beneficia di più all’estero se viaggia bene culturalmente, ha un forte successo, o è particolarmente attuale e/o altro appeal commerciabile.
- La lingua è molto rilevante ma non deve essere una barriera:
- I film OV inglesi generalmente viaggiano più facilmente in altre regioni/siti inglesi (Canada, Regno Unito, IE, AU, NZ, Sud Africa) ;
- poi il prossimo più facile, è regioni sottotitoli-friendly (come Nordico, Benelux) così come i siti d’essai e documentari cinefili puri (dove il pubblico è abituato ai sottotitoli);
- In altre regioni come Germania, Italia, Portogallo, Spagna e Brasile, i requisiti di doppiaggio devono essere presi in considerazione. Detto questo, se si dispone di alcune piattaforme potenzialmente interessate in una regione / lingua, è più facile valutare il valore dei costi di doppiaggio—non c’è bisogno di fare in anticipo.
- Politicamente: I film USA, francamente, non sono in cima ad alcune priorità della piattaforma UE al momento-quindi sii realistico nelle tue aspettative.
- Ad esempio, le piattaforme dell’UE dispongono ora di quote di contenuto per i paesi di origine (ufficiali e non ufficiali) da bilanciare, che vanno dal 20 al 50% nella pratica.
- Ciò significa che dopo che una piattaforma ha prima acquistato le sue principali offerte di uscita MPAA studio (se applicabile), e poi acquistato dai propri distributori minimajor e indie europei o locali, e poi ha acquistato i propri registi indie locali diretti, allora e solo allora possono avere spazio per film del settore indie cherrypicked USA ad hoc.
Avvertenze a parte: diamo un’occhiata ad alcune piattaforme che hanno, nonostante quanto sopra, acquistato le indie USA in modo selettivo nel recente passato. Le tematiche (nicchie) sono solitamente elencate per prime, poiché le vendite ai mainstreamers sono meno frequenti (ma alcune sono ancora elencate).
Regioni
regno UNITO/Irlanda
Nicchia
| Mubi | ||
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a cura di art house | Multiregion • SVOD, alcuni TVOD | Espanso, più recentemente, India e sempre innovativo, come con la sua MubiGo cinema croce-iniziative di marketing e di “Giorno e la Data” o altre teatrale partnership con indie UK sale d’essai. Ampliato oltre il semplice giorno e data per includere le offerte di “cinema virtuale”. Mubi ha anche ampliato la loro biblioteca, e ampliato a più regioni pure. |
| Curzon | ||
 |
arthouse | date e date TVOD | Ampliato oltre il semplice giorno e data per includere le offerte “cinema virtuale”. |
| AMC Sundance Ora | ||
 |
indie serie | SVOD | Ha esteso anche al di fuori del Nord America, regno UNITO e Irlanda |
| Brivido | ||
 |
horror | regno UNITO, stati UNITI, alcuni altri UE • SVOD | si È spostato anche in Irlanda, Australia e Nuova Zelanda. Più tardi nel 2020 ha iniziato a finanziare gli originali. |
| Docsville | ||
| Il nostro sito utilizza cookie tecnici e di terze parti per migliorare la tua esperienza di navigazione. Anche se ancora in diretta online non è stato attivamente l’acquisto o il finanziamento ultimamente, purtroppo. Guarderemo questo spazio mentre si trasforma attraverso diverse fasi di riorganizzazione / investimento. | ||
| Acorn.tv | ||
 |
British | USA, UK • SVOD | Contenuto che presenta colonie britanniche e inglesi, alcune eccezioni. AcornTV si è espansa oltre gli Stati Uniti e il Regno Unito per includere anche Canada, America Latina, Spagna, Australia, Nuova Zelanda, Paesi Nordici, Paesi Bassi e Sud Africa. Hanno anche finanziato alcuni originali di nuovo. Si stanno posizionando contro i concorrenti nello spazio Brit/Anglo – come BritBOX (BBC, ITV, Channel4) e stanno acquistando da fonti e regioni più ampie per differenziarsi. |
Più Mainstream
| All4 | ||
 |
occasionali titoli indie | multimodel | All4 / Film4 / Channel4 |
| Walter Presenta | ||
 |
episodica | SVOD, AVOD | Walter Presenta è focalizzata principalmente su episodica da fuori il regno UNITO, non film o documenti. La serie Walter Presents di Channel 4 SVOD / AVOD ha ampliato le regioni oltre il Regno Unito, l’Irlanda e gli Stati Uniti., e l’Australia al Belgio, l’Italia e la Nuova Zelanda, pure. |
| NowTV di Sky | ||
| Per maggiori informazioni, consulta la nostra informativa sul trattamento dei dati personali. Raro, a meno che non vi sia un percorso di connessione/rep/acclaim/release | ||
| Scoperta+ | ||
 |
mainstream | SVOD | Ora lanciato in gran BRETAGNA |
Australia/Nuova Zelanda
Nicchia
| iwonder | ||
 |
docs | SVOD, AVOD • AU, NZ, Southest Asia | nel 2020, iwonder inoltre finanziato un Originale durante la pandemia che potrebbe essere un one-off o può essere seguito da di più, ma è ancora uno sviluppo interessante per i creatori quando gli acquirenti iniziano a essere coinvolti nei finanziamenti watch guarderemo questo spazio. |
| SBS Mondo Film di rete | ||
 |
world cinema | AVOD e TV * Australia / AVOD braccio di SBS TV / VOD. SBS World Movies è ora solo AVOD e TV, non più SVOD. Si concentrano ancora su film provenienti da fuori dell’Australia (cinema mondiale e cinema in lingua straniera). |
Più Mainstream
| Stan | ||
 |
mainstream | SVOD • Australia | Channel 9 SVOD. Stan SVOD in Australia ha notevolmente aumentato sia il suo numero di abbonati e la sua posizione competitiva, e continua a finanziare originali. All’inizio del 2021, Stan ha annunciato una partnership con Walter Presents per un dramma ampliato slate. |
| Neon | ||
 |
mainstream | SVOD • Nuova Zelanda | fusione con il concorrente Lightbox. I servizi Neon e Lightbox della Nuova Zelanda si sono fusi in uno SVOD, ancora chiamato Neon, gestito dal genitore Sky New Zealand. Neon non deve essere confuso con il distributore Neon (Neon Rated) negli Stati Uniti. |
| Scatola luminosa | ||
 |
mainstream | SVOD • Nuova Zelanda | fusione con il concorrente Neon. I servizi Neon e Lightbox della Nuova Zelanda si sono fusi in un unico SVOD, chiamato Neon, gestito dal genitore Sky New Zealand. |
Benelux
Nicchia
| Cinetree | ||
 |
SVOD/TVOD • paesi Bassi | |
| Uncut | ||
 |
PVOD/Virtual Cinema/SVOD/TVOD • Benelux | Uncut e Universciné hanno fuso le loro SVOD offerte e rimarchiati in un nuovo ibrido Benelux (Belgio, Lussemburgo, paesi Bassi) il servizio di “Prima”, che è anche in Germania, Austria e Svizzera. Sono stati anche attivi in alcune offerte di cinema virtuale. | |
| Università | ||
 |
PVOD / Virtual Cinema / SVOD • TVOD * Belgium / Uncut e Universciné si sono fuse in un nuovo servizio SVOD ibrido chiamato “Sooner” (vedi Uncut, sopra, e Sooner, sotto). | |
| Prima | ||
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SVOD | Uncut e Universciné si sono fusi in questo nuovo ibrido di SVOD servizio in Belgio, Lussemburgo, paesi Bassi, Germania, Austria, e Svizzera (vedi UniversCiné e Uncut, sopra). | |
| OutTV | ||
 |
LGBTQ | SVOD •Paesi Bassi | (separato da OUTtv in Canada). OutTV nei Paesi Bassi (da non confondere con OUTtv in Canada) si è esteso a regioni più ampie (Benelux, Svezia, Germania, Austria, Svizzera, Israele, Spagna e Europa centrale/orientale.) I proprietari delle piattaforme di OutTV nei Paesi Bassi hanno anche acquistato Cinemien, il distributore locale di art house Benelux, e consolideranno in futuro l’offerta di piattaforme e licenze di contenuti. Guarda questo spazio. |
Più Mainstream
| Proximus | ||
 |
TVOD/SVOD • Belgio | |
| RTLs4 / Videoland | ||
 |
multimodel | TVOD/SVOD/AVOD e TV • paesi Bassi | Anche il finanziamento (locale) Originali |
| Film & Serie | ||
 |
SVOD/TVOD • paesi Bassi | Vodafone/Ziggo | |
| Film1 (SPI Internazionale) | ||
 |
PAGARE/SVOD • paesi Bassi | ora parte dell’Europa centro-Orientale/UK-correlati SPI siti Internazionali Filmbox e Filmbox Arthouse | |
| Pathé Thius | ||
 |
TVOD • paesi Bassi | complementari spinoff Pathé marca cinema nei paesi Bassi. Pathe Thuis nei Paesi Bassi ha finanziato il suo primo originale. Uno sviluppo interessante da ‘mero’ acquirente per ora finanziatore. | |
| ONLUS+ | ||
 |
olandese pubblico di radiodiffusione | SVOD • paesi Bassi | solo occasionale non-olandese acquisto |
Spagna
Nicchia
| FilmIn | ||
 |
SVOD, alcuni TVOD | Spagna/Messico/Portogallo. Anche ora finanziamento selezionare originali. | |
| Pianeta Orrore | ||
 |
horror | SVOD | via AMC |
Più Mainstream
| Movistar (Telefonica) | ||
 |
PAGARE/SVOD | Spagna / America latina | |
| Rakuten (ex Wuaki.tv) | ||
 |
multimodel / Spagna, Beneflux, altri UE. Rakuten ha ampliato la sua attenzione oltre SVOD, TVOD, per aumentare le offerte AVOD / OTT (ad esempio, tramite TV collegate) e ha finanziato alcuni originali in categorie più mainstream (in precedenza, era stato “semplicemente” un acquirente). |
Francia
Nicchia
| FilmoTV | ||
 |
d’essai | SVOD |
| Universcine | ||
 |
TVOD/SVOD | |
| Trace.tv / TracePlay | ||
 |
SVOD | Afro.tema urbano, millennials, anche nel regno UNITO, Africa/diaspora globale | |
| La Cinetek | ||
 |
SVOD | |
| Tenk | ||
 |
documenti | SVOD | TENK docs SVOD è in Francia, Belgio, Svizzera, Lussemburgo, e (più recentemente) in Quebec, in Canada. |
Più mainstream
| Pluto.tv | ||
 |
AVOD / Francia, Germania, Stati Uniti (ora parte di Viacom). Pluto AVOD (parte del gruppo Viacom) si è esteso a più regioni, oltre a Germania, Stati Uniti e Francia per includere anche America Latina, Spagna, Canada, Regno Unito e Brasile. Si prevede di lanciare in Italia più tardi nel 2021. | |
| Arancione, OCS | ||
 |
multimodel | mainstream multimodel, ma anche selettivo di fascia più alta d’essai e delle indie | |
| MyCanal | ||
 |
SVOD | CanalPlay SVOD è stato interrotto, ma continuano ad offrire CanalSERIES, che, oltre a Francia, ha anche ampliato la Polonia. |
i paesi Nordici
Nicchia
| Curio | ||
 |
documenti | SVOD |
| Dplay | ||
 |
documenti | SVOD/AVOD | via Scoperta di Rete. DPLAY SVOD ha ampliato a più regioni, e anche il suo nuovo marchio di servizio variazione SVOD, Discovery+, nel Regno Unito. |
Più Mainstream
| Viaplay / Viafree | ||
 |
TVOD/SVOD/AVOD e PAGARE/FREE|, di solito, tradizionale e locale, ma alcuni indie acquisto dall’estero. Viaplay Nordics (SVOD e multimodel) ha annunciato un lancio negli Stati Uniti (e anche nei Paesi Baltici, più tardi nel 2021). Ciò equivale a un elevato volume di offerte originali e coproduzioni (digitali) con altri giocatori, compresi i produttori di serie negli Stati Uniti e in Canada. | |
| Più | ||
 |
PAGARE/SVOD | |
| HBO Europa | ||
 |
PAGARE/SVOD | Europa centro-Orientale, paesi Scandinavi, Spagna, Portogallo. HBO Europe rimane per il momento, in quanto non è ancora il full-on HBO MAX che gli Stati Uniti stanno offrendo. Come notato sopra, il primo lancio internazionale di HBO Max sarà in America Latina, e poi altre regioni dell’UE seguiranno più tardi in 2021. |
Germania
Nicchia
| Realeyz+ | ||
 |
SVOD/TVOD e più ampio OTT | |
| Flimmit | ||
 |
SVOD | Austria. Rimuovendo questo dalla lista di vendita di interesse attivo per le indie statunitensi, poiché il loro modello di programmazione si è recentemente ristretto / intensificato a film specifici della regione austriaca piuttosto che da fonti più ampie all’estero. Sono molto attivi e di buona qualità, ma non comprano (molto) in termini di indie statunitensi in questi giorni. |
Più Mainstream
| Joyn / Joyn Plus | ||
 |
SVOD/TVOD e più ampio OTT | Germania. Maxdome si sta fondendo in esso. Joyn + SVOD ha iniziato a finanziare originali tedeschi, non solo l’acquisto.’ |
Central Eastern Europe / Middle East / Russia
Nicchia
| Filmbox / Filmbox Arthouse | ||
 |
PAGARE/SVOD | Europa centro-Orientale, regno UNITO. Filmbox Live si è evoluto a partire da febbraio. 2021 a Filmbox+, sostituendo FilmBox Extra e ampliando la propria offerta di servizi nei contenuti (film, documenti, ecc.) e variazioni tecnologiche (app, canale). Filmbox ArtHouse continua, così come altri filoni di canali tematici. |
Più Mainstream
| StarzPlay Saudita | ||
 |
SVOD | StarzPlay MENA ha ampliato OTT in altre regioni dell’unione europea, alcuni che sono direct-to-consumer (ad esempio, applicazioni e online), e altri in via di telecom/via cavo partner carrier. Nel complesso la loro portata totale a partire da Jan. 2021 è 55 regioni. | |
| Mnet Film | ||
 |
PAGARE/SVOD | Africa | |
| a risposta multipla | ||
 |
TVOD | Africa | |
| Showmax | ||
 |
SVOD | Africa. Nel 2021, ci saranno contenuti sempre più focalizzati sull’Africa, e quindi meno appetito per il materiale indie di provenienza internazionale, anche se ci saranno alcune eccezioni (ad esempio, per i contenuti filmati o coprodotti in Africa). | |
| IVI | ||
 |
SVOD | Russia |
Asia
Nicchia
| Crunchyroll | ||
 |
anime | SVOD, AVOD | Crunchyroll ha aggiunto AVOD, oltre a SVOD, e ora è globale. |
| Docubay | ||
 |
documenti | SVOD, Linear | India. Come notato sopra, DocuBay ha aggiunto l’opzione di canale lineare oltre il semplice SVOD. |
Più Mainstream
| Alibaba / Youku | ||
 |
multimodel | Cina | |
| Viu | ||
 |
SVOD/AVOD | Asia |
Canada
Nicchia
| OUTtv | ||
 |
LGBTQ | SVOD | (diverso da OutTV paesi Bassi). OUTtv del Canada, al di là del Nord America, è anche in Sud Africa e Nuova Zelanda. Ha anche iniziato a finanziare gli originali. |
Più Mainstream
| Crave | ||
 |
SVOD | Canada. Crave ha aggiunto una variante in lingua francese (Québécois). |
ALTRI: Nota ci sono molti altri siti internazionali di micro-nicchia che puoi vendere non esclusivamente, come bambini, episodici/webseries di forma breve, fauna selvatica, espatriati/diaspora, stile di vita, giardinaggio, danza, millennials, realtà, hobby e serie, ma poiché generalmente non sono applicabili per la maggior parte dei registi TFC, non li elenco qui.
Nel 2021, altri siti tematici di micro-nicchia continuano ad abbondare, come i contenuti per bambini (Hopster, con più concorrenti in tutto il mondo), siti specializzati della fauna selvatica (Love Nature), espatriati/diaspora (Afroland, ZeeTV), nonfiction reality entertainment (Insight.tv), arti dello spettacolo (Marquee.tv), e altri tra cui giardinaggio, danza, millennials e altri hobby. Molte offerte OTT box sono anche curando canali a tema e canali microthemed, come Pluto, Roku, ecc.
Take Away
Come prima, le nostre regole di base non sono cambiate:
- Agire rapidamente e lavorare in modo collaborativo (registi + agenti / distributori) per cogliere le opportunità di temporizzazione.
- Balance traditional and digital to best capture cumulative and incremental revs in the non-exclusive deal sector, while also developing a longer term platform pipeline.
- Tieni presente che molti acquirenti di piattaforme frequentano raramente mercati / festival e lavorano virtualmente (anche pre COVID-19, come ho fatto io) per allocare meglio i loro budget più magri verso la spesa di programmazione, piuttosto che i mercati.
- Non fermarti a un solo affare, a meno che non siano in gioco elementi di esclusività o finanziamento e ne valga la pena.
- Non essere bloccato di per sé da problemi di diritti. Le offerte commerciali pragmatiche in cui gli altri sono “tagliati” possono aiutare a scioglierli.
- Considera la distribuzione ibrida: specialisti tradizionali e digitali che condividono il lavoro per ottenere il massimo per il tuo dollaro: “100% di Zero è ancora Zero”
- Dopo l’affare è fatto – Aiutare il pubblico a sapere dove trovare il tuo film!
Non vedo l’ora di vedere altri tuoi film e documenti qui e in altre parti del mondo!
David Averbach 1 marzo 2021
Pubblicato in: Senza categoria