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Tutte le storie condividono una semplice struttura comune, giusto? Quindi il modo più semplice per delineare il tuo romanzo (o scrivere qualsiasi tipo di trama della storia) è usare quel modello universale per mezzo di impalcature.

E hai bisogno di usare una sorta di nuovo schema prima di iniziare a scrivere. Tracciare una storia da zero? Immaginando il tutto nella tua testa prima di iniziare senza scrivere una trama? E ‘ difficile.

Oppure, grattalo, è praticamente impossibile.

Quindi non farlo. Barare. Utilizza un modello semplice e affidabile per creare uno schema per una storia, quindi compila lentamente i dettagli.

Sì, riempire i dettagli può essere un processo lento e complicato. Ma non ti importa. Perché se il tuo modello di base del profilo della storia è forte (e l’idea che c’è dietro è forte), non puoi davvero sbagliare.

E capire quel modello e il modo migliore per usarlo per creare la migliore storia possibile per i tuoi lettori è esattamente quello che faremo in questo post. (O-full disclosure-è quello che hai intenzione di fare. Aiuteremo solo un po ‘ sulla strada…)

Modello di contorno romanzo In poche parole

Hai solo bisogno di capire:

• personaggio Principale (che conduce la storia)
• Status Quo (situazione all’inizio)
• Motivazione (ciò che il tuo personaggio vuole)
• Avvio di incidente (ciò che disturba lo status quo – conflitto)
• Sviluppi (cosa succede)
• Crisi (come le cose vengono a galla)
• Risoluzione (come risolvere le cose)

Che Storia Modello Appare Come

Utilizzare un semplice plot outline per ottenere le vostre idee dritto.

Cominciamo semplice.

E questo significa, sì, che devi iniziare in modo semplice. Ottenere un foglio di carta o notebook e avere da voi come si lavora il vostro senso attraverso questo post.

Pronto? Matita affilata e pronta ad andare?

Quindi fai questo: Scrivi le seguenti voci:

Personaggi principali

Status Quo

Motivazione

Inizio incidente

Sviluppi

Crisi

Risoluzione

Semplice destra?

E ora abbozza le tue risposte nel minor numero possibile di parole. Ciò significa un massimo di 1-2 frase per ogni voce lì. Se questo sembra un po ‘ duro, allora ti permetterò 3 frasi per la sezione “Sviluppi”: è lì che la maggior parte del tuo libro sta per mentire.

Ma questo è tutto. In questa fase, non vogliamo complessi. Complesso è il nostro nemico.

Ci arriveremo abbastanza presto, ma per ora pensa solo, Struttura-struttura-struttura. Troppa complessità – tutto ciò che intricato dettaglio della trama-appena ottiene nel modo di trovare le ossa reali del tuo romanzo con cui si sta andando a disegnare nel lettore.

(Oh, e non voglio divagare troppo, ma lo stesso modello di base funziona se vuoi costruire una scena, o scrivere una sinossi, o strutturare un pezzo chiave di dialogo. In realtà, è proprio come questo dispositivo di sblocco universale per praticamente qualsiasi sfida strutturale nella finzione. Buono a sapersi, eh?)

Il modello del romanzo: Un esempio

Probabilmente vuoi un esempio di come dovrebbe essere il tuo schema, giusto? OK. Quindi diciamo che il tuo nome era Jane Austen e hai avuto una grande idea per una storia su un ragazzo orgoglioso e una ragazza affascinante ma un po ‘ prevenuto. Il tuo profilo della storia potrebbe essere simile a questo:

Personaggio
Elizabeth (Lizzy) Bennet, una delle cinque figlie di Regency in Inghilterra.

Status Quo
Lizzy e le sue sorelle saranno immerse nella povertà se suo padre muore, quindi hanno bisogno di sposarsi (e sposarsi bene).

Motivazione
Lizzy vuole sposarsi per amore.

Inizio incidente
Due ricchi signori, Mr Bingley e Mr Darcy, arrivano.

Sviluppi
Lizzy incontra orgoglioso Mr Darcy e focoso sconosciuto Mr Wickham. Lei disprezza il signor Darcy e ama il signor Wickham. Scopre che Darcy la ama e che Wickham non è tutto ciò che sembra.

Crisi
La sorella di Lizzy fugge, minacciando la rovina sociale della sua famiglia. Ora sembra che Lizzy non possa sposare nessuno.

Risoluzione
Mr Darcy aiuta la sorella di Lizzy. Lizzy accetta di sposarlo, decidendo ora che lo ama, dopotutto.

Ora è facile, giusto? Questo è l’intero Orgoglio e pregiudizio in poche parole, ed è stato facile.

Devi solo fare lo stesso con il tuo libro o la tua idea e mantenerlo davvero semplice. Infatti, se si fatica a sapere tutto ciò che va nella sezione ‘sviluppi’, si può anche cadere in alcuni commenti di tipo segnaposto. Se tu fossi Jane Austen si potrebbe, per esempio, iniziare dicendo qualcosa come ” Lizzy rompe con Wickham, perché si scopre che è un cattivo ragazzo. Ha ucciso qualcuno? Hai rubato soldi? Qualcos’altro? Qualcosa a cui pensare.”

E va bene. Non preoccuparti di eventuali spazi vuoti. E ‘ come se stessi costruendo una torre e ti manchi una delle travi. Ma ottenendo tutto il resto a posto e mettendo un “trave ha bisogno di andare qui” iscriversi, la struttura è ancora brillantemente chiaro. Questo è tutto ciò che serve (per ora.)

Oh, e non preoccuparti di separarli in capitoli, puoi preoccupartene più tardi-ma quando lo fai, leggi questo, è davvero utile!

Infine, non complicare le cose se non vuoi, ma se trovi utile aggiungere un’intestazione “sviluppo del personaggio”, allora dovresti farlo anche tu. In effetti, stai estendendo il tuo nuovo modello di contorno per coprire non solo i movimenti della trama, ma anche lo sviluppo del personaggio – un brillante strumento all-in-one.

Sviluppare il tuo Story Outline

Portare il modello al livello successivo

Ora, OK, potresti sentire che il nostro modello finora è solo un po ‘ troppo semplice.

Che è.

Quindi sviluppiamo la struttura un’altra tacca, e quello che faremo ora è aggiungere tutto ciò che sappiamo sulle sottotrame – o fondamentalmente qualsiasi azione di storia che conosci, che non si adatta perfettamente alla struttura della trama sopra.

Quindi se tu fossi Jane Austen, e avessi una buona maniglia sulla tua storia, potresti mettere insieme qualcosa di simile. (Oh, e li abbiamo chiamati sotto-trame, ma puoi chiamarli fili di storia, o elementi di storia, o qualsiasi cosa che ti sembra giusta.)

Sottotrama 1
Jane Bennet (la sorella premurosa di Lizzy) e Mr Bingley si innamorano, ma Bingley si allontana, poi torna. Jane e Bingley si sposano.

Sottotrama 2
Lydia Bennet (la sorella spericolata di Lizzy) fugge con Wickham. In seguito viene trovata e aiutata da Darcy.

Sottotrama 3
L’odioso signor Collins propone il matrimonio con Lizzy. Lei dice di no. La sua amica più pragmatica, Charlotte Lucas, dice di sì.

Si noti che non stiamo ancora cercando di unire queste cose. In effetti, il modo in cui l’abbiamo fatto qui, la sottotrama 3 (che avviene nel mezzo del libro) viene dopo la sottotrama 2 (che arriva alla fine).

Ma ancora: non preoccuparti.

Abbozza il tuo materiale aggiuntivo con la stessa rapidità con cui Miss Austen l’ha appena fatto. Il meshing together – l’intera attività di ottenere le cose nel giusto ordine, ottenere le motivazioni del personaggio perfettamente allineate e tutto il resto – che farà il tuo cervello.

Sì, devi arrivarci ad un certo punto. Ma non ora. Keep it simple, e costruire.

E questo in realtà ci porta ad un altro punto.

Come utilizzare sottotrame

Se sei un fan di orgoglio e pregiudizio, saprete perfettamente che il nostro contorno finora manca ancora fuori masse di roba.

Non c’è nulla su dove è ambientato il romanzo. O perché o come gli eventi si svolgono. Non dice nulla sui rapporti di carattere, perché ognuno si sente come fanno. Non c’è niente da dire sullo sviluppo del personaggio, il conflitto, le sottigliezze, il cast di supporto e così via.

E va bene per cominciare. In realtà è buono.

Ciò che conta, tuttavia, è la motivazione del tuo personaggio.

Prendendo una sottotrama sopra come esempio, Charlotte vuole sicurezza attraverso il matrimonio con il signor Collins. Lizzy, tuttavia, rifiuta la logica della sua amica. Il matrimonio di Charlotte riafferma i valori romantici di Lizzy e, in modo cruciale, la getta anche nel modo di Mr Darcy più avanti nel libro.

Ora questa è roba interessante, ma se una sottotrama non influisce sulla capacità di un protagonista di raggiungere il proprio obiettivo o i propri obiettivi, quella sottotrama deve essere cancellata o rivista. Fortunatamente, però, il nostro modello di struttura della storia ti aiuta a evitare questa trappola in primo luogo.

In effetti, ecco due regole che dovresti obbedire religiosamente:

1. Se stai delineando una trama per la prima volta. Definisci le tue basi, quindi crea sottotrame, conflitti e così via.
2. Se hai già iniziato il tuo manoscritto e pensi di essere incerto sulla struttura della trama, fermati e segui gli esercizi in questo post, esattamente come faresti se non avessi ancora scritto una parola.

E lo fai effettivamente. Come in carta e penna farlo, non solo ” pensateci per un minuto o due poi andare su Twitter.”L’atto di scrivere le cose sarà utile solo di per sé.

L’atto di scrivere è sempre.

Tracciare il tuo romanzo: Il modello

Ricorda anche che ogni sottotrama (o filo della storia, o come vuoi chiamarli) ha il suo piccolo viaggio. Forse molto semplice, ma avrà il suo inizio, metà e fine. La propria struttura di avvio incidente / Sviluppi / Crisi / Risoluzione.

Quindi puoi anche far cadere tutto ciò che hai nella griglia sottostante.

(Se vuoi adattare un po ‘ quella griglia, allora fallo, ma non scherzare troppo. L’idea di base è d’oro.)

	TRAMA PRINCIPALE	SUBPLOT 1	SUBPLOT 2	SUBPLOT 3
L’AVVIO DI INCIDENTE
TRAMA PRINCIPALE
CRISI
RISOLUZIONE

Se hai più di complessità, per ospitare questo permette di prendere cura. Non importa quanto sia tentacolare un’epica che stai scrivendo, devi essere in grado di identificare l’essenza o il cuore della storia che stai scrivendo, quindi prova a ridimensionare il tuo romanzo – puoi sempre aggiungere ulteriori dettagli e colonne dopo.

Come sarebbe la tua storia, se lo facessi?

Come sviluppare ulteriormente il tuo schema di trama

Tecniche avanzate per scrivere ninja.

Cosa succede se la tua trama non rientra in quella griglia? Se si dà che esercitare il vostro meglio andare e solo disegnare un vuoto?

Beh, nessun problema. I problemi di base qui sono duplice:

1. Non capisci ancora abbastanza bene la tua trama, o
2. Non hai abbastanza trama per sostenere un romanzo a figura intera.

Due problemi diversi. Due soluzioni diverse.

Se non capisci ancora la tua trama in modo abbastanza dettagliato, vuoi usare Tool

Strumento di costruzione della trama: Il metodo del fiocco di neve

Vedere la tua trama in dettaglio, prima di scrivere il libro, è davvero difficile, perché è come se fossi in piedi in riva al mare cercando di saltare sul Monte Everest. In un unico limite.

Non funzionerà.

Così arrivare a tappe, Campo Base. Campo 1, e così via.

Ciò che significa per voi, è che si utilizza il nostro modello di base in forma di schizzo per iniziare con-una frase o due per sezione. Poi si va di nuovo, e dare ad ogni sezione il proprio paragrafo. Poi si va di nuovo, espandendo a 2-3 paragrafi, o intere pagine, se si desidera.

Lo stesso esercizio di base, ma entrare in livelli più profondi di dettaglio ogni volta.

OK.

Ma cosa succede se il tuo schema di trama si sente un po ‘ sottile una volta che lo abbozzi?

Risposta: lo risolvi-e lo aggiusti ORA prima di iniziare a sfrecciare nel compito di scrivere effettivamente.

Ecco le tecniche che dovrai fare proprio questo:

Metodo 1: Mirroring

Questo non significa virare su inutili bit e pezzi-personaggi che si urlano l’un l’altro per effetto, ecc. – ma aggiungi profondità e sottotrame, sviluppando la complessità della storia del tuo protagonista. (Ricorda: se non sta contribuendo al viaggio del tuo protagonista, non importa e devi eliminarlo.)

Per prendere un altro romanzo – supponendo che il tuo nome sia Harper Lee, e la tua storia sia la storia di una ragazza di nome Scout – diciamo che Scout è spaventato da un uomo strano ma innocuo che vive sulla sua strada. Va bene, anche se non c’è ancora abbastanza complessità per portare un romanzo, quindi complicalo.

Un pensiero le sta dando una figura paterna, diciamo un avvocato, di nome Atticus. (Harper Lee stessa era figlia di un avvocato di piccola città.) Sta combattendo per difendere un uomo accusato di qualcosa che ovviamente non ha fatto. Preso di mira per quello che e’, piuttosto che per qualsiasi cosa abbia fatto.

Un ragazzo nero accusato di sembrare diverso? Un tipo strano ma innocuo che spaventa Scout?

È un mirroring semplice e tragico. La lotta di Atticus è persa, le storie si intrecciano e Scout impara la compassione per Uccidere un Mockingbird.

L’introduzione di quel secondo, riverberante filo della trama significava che il romanzo di Harper Lee aveva il peso di diventare un classico della letteratura mondiale.

Metodo 2: Ram il tuo genere in qualcosa di diverso

Un altro modo per complicare la trama è quello di gettare l’azione in un genere diverso – come la fantascienza, la fantasia o il crimine.

Quindi prendi La moglie del viaggiatore del tempo, di Audrey Niffenegger.

Guardato in un modo, questa è una storia romantica praticamente standard, che, sì, avrebbe potuto vendere, ma non avrebbe mai potuto fare le enormi vendite che in realtà ha collezionato. Ma poi ram che in una storia di viaggio nel tempo, e si dispone di qualcosa di luccicante nuovo ed emozionante.

Quello che avevi era ancora una storia romantica nel suo cuore – certamente non piacerebbe ai fan più accaniti di SF/fantasy – ma l’elemento romanzo gli ha dato una nascita totalmente nuova.

O prendere Tipping the Velvet, di Sarah Waters.

Un romanzo storico vittoriano picaresco . . . quel genere di cose ha sempre avuto il suo pubblico, ma quel pubblico non aveva mai incontrato una storia di coming – of-age lesbica francamente raccontata in quel contesto, e il risultato di quella collisione shock è stato quello di produrre una sensazione letteraria.

Metodo 3: Prendi il tuo personaggio e massimizzalo

Perché la ragazza con il tatuaggio del Drago ha continuato a ottenere vendite così gigantesche in tutto il mondo?

Non era la qualità della scrittura di Stieg Larsson, che non era mai più che competente e che era piuttosto ampia, per non dire altro. E la trama reale? Beh, a prima vista, ha presentato una storia di crimine piuttosto standard. Niente di così insolito lì in termini di narrazione reale.

Ma Stieg Larsson ha speronato quella storia di base con un personaggio esotico: Lisbeth Salander. Quella donna aveva Aspergers, era una hacker bisessuale e sopravvissuta allo stupro . . .e boom-vaste vendite in tutto il mondo ha portato.

Metodo 4: Add Edge – A Glint Of Steel

Qualche anno fa, stavo lottando con uno dei miei libri, This Thing of Darkness.

La trama di base era forte. L’elemento misterioso era buono. C’era almeno un elemento piuttosto insolito. Il culmine è stato rip-roaring (impostato su un peschereccio in mare in una forza 10 burrasca.) Ma

Il libro non funzionava del tutto.

È stato lungo. Ed è stato solo un lungo, lungo cammino dalla fase di set-up del libro per l’epilogo.

La mia soluzione?

Un luccichio d’acciaio.

Ho preso un incidente dalla metà del libro – un’irruzione e un furto, ma nessuna violenza, nessuna azione in tempo reale-e l’ho trasformato in una lunga sequenza che coinvolge il rapimento del mio protagonista.

Questa aggiunta ha reso un libro lungo ancora più lungo . . . ma ha fatto il libro.

Non è solo che la sequenza in sé era eccitante, è che la sua ombra si estendeva anche su tutto il resto. Mentre prima il libro aveva sentito un po ‘ come, “sì, devo risolvere il mistero, perché questo è ciò che questi libri hanno a che fare.”

Ora era: “Dobbiamo risolvere quel mistero, perché questi bastardi hanno rapito il nostro protagonista.”

Acciaio. Bordo. Sesso o violenza.

Quelle cose funzionano nei romanzi polizieschi, ma funzionano anche in opere totalmente letterarie. Riesci a immaginare l’Espiazione di Ian McEwan senza quel luccichio di sesso? Il Grande Gatsby avrebbe funzionato se nessuno fosse morto?

Come scrivere una trama da più prospettive

Se sei desideroso di scrivere su più protagonisti, hai bisogno di uno schema di trama, lungo le linee del modello sopra, per ognuno.

George RR Martin ha portato questo a nuovi livelli in Le Cronache del ghiaccio e del fuoco, ogni protagonista ha la sua trama e l’arco dei personaggi riccamente sviluppati.

Il collezionista di John Fowles, ad esempio, è narrato da un rapitore e dalla ragazza che ha rapito. Fred scontroso e minaccioso giustifica tutto ciò che fa. Miranda racconta la sua paura e la sua pietà. Il risultato è teso, terrificante. Siamo assorti nella loro esperienza condivisa fino alla fine.

Più protagonisti possono lavorare anche nei romanzi rosa, anche quelli raccontati nella narrazione in terza persona, come Le versioni di noi di Laura Barnett, o Eleanor e Park di Rainbow Rowell.

Detto questo, gestire più punti di vista, anche da personaggi minori, può funzionare bene per i thriller, spesso guidati dal drip-drip-drip del rilascio di informazioni (anche se queste cose dipendono dalla storia, tanto quanto dal genere).

La cosa fondamentale da tenere a mente qui è che hai bisogno di una versione mini del tuo modello di contorno romanzo per ciascuno dei tuoi personaggi principali. Ognuno di questi ragazzi ha bisogno di una piccola storia completa della propria – e quelle piccole storie devono intrecciarsi per crearne una grande e avvincente.

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