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Introduzione

Collegare il preamplificatore microfonico Elements o Lola al flusso di lavoro non è così complicato come potrebbe sembrare. È, tuttavia, diverso a seconda del tipo di conversione analogico-digitale che si sta utilizzando nel flusso di lavoro.

Perché usare un preamplificatore microfonico esterno?

Lo scopo di un preamplificatore in qualsiasi configurazione è quello di aumentare il segnale di basso livello catturato dal microfono ad un livello che può essere: a) registrato dalla macchina a nastro, o b) convertito in segnale digitale all’interno del convertitore A->D poi registrato nel software DAW. In generale, i segnali che lasciano il microfono saranno inferiori a-20dBu e i segnali registrati dovrebbero essere intorno al livello di linea, che nel caso dell’audio pro è +4dBu. Questo non vuol dire che il segnale dovrebbe essere + 4dBu; in realtà dipende da ciò che si sta registrando e dove si sente che finirà nel vostro mix. Ad esempio, se stai registrando una voce che viene catturata da un microfono a circa-40dBu, dovrà essere potenziata in modo significativo per essere utile per la tua macchina a nastro o DAW. Questo aumento di livello è gestito dal preamplificatore.

Aumentare un segnale di 40-60dBu non è un compito facile quando il segnale finale fa parte di un mix audio professionale. Il preamplificatore deve essere in grado di aumentare significativamente il segnale rifiutando l’alimentazione e il rumore ambientale. Inoltre, tutte le scelte fatte nel processo di progettazione possono modellare la risposta in frequenza, lo sfasamento, la velocità di rotazione e la distorsione armonica. Il grado in cui questi elementi sono modellati è ciò che conferisce “colore” in una registrazione. Il design dello stadio di guadagno, un op-amp per la Lola e gli elementi, così come la scelta del trasformatore ha il massimo effetto su questi elementi. Se togli i trasformatori e sostituisci lo stadio a guadagno discreto con un IC monolitico generico, otterrai un preamplificatore molto trasparente, che potrebbe essere quello che vuoi.

Questi preamplificatori IC monolitici senza trasformatore e generici sono quelli che troverai nei convertitori A-> D che includono preamplificatori integrati. Sono economici, piccoli e molto facili da progettare. Mentre funzionano bene e possono essere ciò di cui hai bisogno in determinate circostanze, possono essere piuttosto noiosi e ben lontani dai classici preamplificatori per console realizzati da aziende come Neve e API. Preamplificatori come la serie Lola e Elements portare classico design della console e il colore per il vostro 500 serie scatola di pranzo.

Informazioni sui connettori

Per ottenere il massimo dai tuoi fantastici preamplificatori fuoribordo, hanno davvero bisogno di essere collegati e di ottenere una messa in scena corretta. Iniziamo con la connessione. Il rack della serie 500 avrà generalmente due connessioni bilanciate per ciascun canale. In genere, questi sono connettori XLR o TRS, ma alcuni possono utilizzare connettori DB25.

Indipendentemente dal fatto che si effettuino o meno le connessioni DB25, TRS o XLR (e che si scelga di utilizzare un patchbay), tutte le connessioni devono essere effettuate utilizzando connessioni bilanciate e differenziali. Nel tuo studio, puoi tranquillamente assumere che qualsiasi connettore XLR, TRS o DB25 sia bilanciato e differenziale.

XLR TRS Connection

Pin 1 Sleeve Cable Shield

Pin 2 Tip Hot (+)

Pin 3 Ring Cold (- )

Pin 2 e Pin 3 avranno la stessa impedenza a terra e questo è ciò che rende il segnale bilanciato. Anche i Pin 2 e 3 portano lo stesso segnale in polarità opposta (180°), il che rende il segnale differenziale. Nel pro audio le persone spesso dicono “bilanciato” quando significano “differenziale”. Un differenziale sarà sempre bilanciato, ma un segnale bilanciato potrebbe non essere differenziale. Se vuoi saperne di più sulle connessioni bilanciate e differenziali, puoi leggere il nostro articolo sull’argomento qui.

Gain Staging

Usare il tuo pre è piuttosto semplice. Tuttavia, una funzione che può confondere gli utenti è l’aggiunta di un controllo di output. Il controllo dell’uscita ha due funzioni: 1) può tagliare il guadagno in uscita; e, 2) consente di saturare lo stadio di guadagno del preamplificatore e i trasformatori senza ritagliare i convertitori.

Se si desidera il segnale più pulito possibile, ruotare il controllo di uscita completamente in senso orario e lasciarlo. Completamente in senso orario dovrebbe essere la posizione predefinita. Se hai fatto un passo di guadagno e trovi che un passo di guadagno lascia il segnale troppo basso e il passo successivo è troppo alto, puoi usare il passo di guadagno più alto quindi tornare indietro sull’uscita un po ‘ al livello esatto. È così che taglieresti la tua uscita.

Una tecnica classica utilizzata in registrazione per anni è quella di saturare o “spingere” il preamplificatore per impartire qualche distorsione musicale nel segnale. Non necessariamente il tipo di distorsione si associa con amplificatori per chitarra, ma un ritaglio sottile che può quasi funzionare come uno stadio di compressione. Per ottenere ciò, ti consigliamo di aumentare il tuo guadagno mentre ripristini l’output. Ciò consente al segnale di passare attraverso il pre, ma consente di abbassare il livello complessivo in uscita per evitare di ritagliare i convertitori.

Connessione di Interfaccia

Quando si collega il preamplificatore digitale set-up, che cosa si sta cercando di realizzare è semplicemente questa catena di segnale:

Mic -> Preamp -> A/D Converter -> Digital Audio Workstation (DAW)

La prima parte, Mic -> Preamp, è facile. Basta collegare l’XLR dal microfono al connettore di ingresso del canale rack serie 500 dove si trova il preamplificatore. Se il microfono richiede alimentazione phantom (+48VDC), attivare tale selezione sul pannello frontale del preamplificatore.

L’ultima parte, A/D Converter – > DAW, è ancora più facile. Questa è semplicemente la connessione firewire, USB o Thunderbolt tra il convertitore e DAW. Ci sono anche driver e software, ma tutto ciò che si prende cura di se stesso (scherzo!).

La parte difficile può essere il collegamento del preamplificatore al convertitore, specialmente se il convertitore include preamplificatori integrati. È necessario individuare un segnale di ingresso bilanciato e a livello di linea. Andiamo attraverso i tipi comuni che si incontrano e come si dovrebbe effettuare la connessione.

Tipo 1 – Pure A- >Convertitore D (Lynx Aurora, Apogee AD / DA, Digi 192)

In questo gruppo, troverete la maggior parte dei convertitori professionali. Fanno una cosa e lo fanno eccezionalmente bene; convertono A – >D e D- > A. Non hanno preamplificatori integrati. Avranno un ingresso e un’uscita bilanciati per ciascun canale. In questo caso, si dovrebbe collegare l’uscita preamplificatore all’ingresso di un canale; diciamo canale 1, e questo è tutto. Nella tua DAW, dovresti aprire un canale mono e selezionare il canale 1 del tuo convertitore come input per quel canale.

Le uscite del convertitore non sono tipicamente utilizzate nella configurazione del preamplificatore a meno che non si stia re-amplificando. Sono utilizzati per il monitoraggio e per l’elaborazione dinamica di ingranaggi fuoribordo come un EQ o compressore.

Tipo 2 – A- > Interfaccia D con preamplificatori opzionali (DIGI 003 RACK, UA Apollo, RME Fireface)

Queste interfacce includono preamplificatori integrati, ma non su tutti i canali. Nelle versioni a 8 canali, in genere si incontrano preamplificatori integrati sul canale 1-4 e ingressi a livello di linea sui canali 5-8. Gli ins/out a livello di linea non hanno preamplificatori integrati, quindi non avranno manopole di guadagno associate a loro. Sono anche tipicamente connettori TRS. In breve, se la tua interfaccia ha ingressi a livello di linea bilanciati, usa quelli.

Tipo 3 – A- > Interfaccia D con preamplificatori commutabili (Apogee Duet, Motu Ultralight, Focusrite Clarett 8 Pre)

Queste interfacce non hanno ingressi di linea dedicati, ma è possibile (principalmente) bypassare il preamplificatore di bordo passando alla linea.

Nel caso del Duet, il jack da ¼ ” è solo per connessioni sbilanciate (TS come una chitarra). Quindi, per il Duetto, ti consigliamo di utilizzare l’ingresso XLR e utilizzare il software per impostare l’ingresso a +4, che è un livello di linea bilanciato.

Motu Ultralight e 8 Pre hanno opzioni di guadagno / linea unity nel software.

Queste interfacce sono spesso le più complicate e sono tutte un po ‘ diverse. Anche in questo caso, si ha realmente bisogno di leggere il manuale e determinare come effettuare una connessione bilanciata e passare a livello di linea (+4).

Tipo 4 – A- >Interfaccia D con preamplificatori fissi (Focusrite Scarlett, Focusrite Saffire Pro 40, Digidesign M-BOX)

Queste interfacce hanno un preamplificatore su ogni canale che non può essere bypassato. In questo caso, avrete tre manopole; due sul vostro Lola o elementi pre, e uno sul canale della vostra interfaccia. Vuoi ottenere questo tipo di set-up in modo che a) la maggior parte del tuo guadagno provenga dal sexy Lola/Elements pre piuttosto che dal pre integrato e b) non stai ritagliando il tuo segnale.

L’approccio più semplice è quello di trasformare il guadagno sul preamplificatore di interfaccia alla sua impostazione più bassa. Questo dovrebbe funzionare in molti casi. Tuttavia (a seconda dell’interfaccia), questo potrebbe attenuare o disattivare efficacemente l’ingresso. Se noti che non ottieni abbastanza guadagno dal tuo pre Lola/Elements, dovrai aumentare il guadagno sull’interfaccia pre fino a quando non avrai il livello appropriato.

Ulteriori informazioni Focusrite

Focusrite ha una vasta linea di interfacce. Utilizzando il Lola o Elements pre può essere un po ‘ diverso da quello descritto sopra a seconda del modello che si sceglie. Si prega di fare riferimento al link Focusrite qui sotto per una panoramica generale di utilizzo di preamplificatori esterni.

https://support.focusrite.com/hc/en-gb/articles/206849909-Do-the-line-inputs-on-my-interface-bypass-the-Mic-Preamps-

*Si prega di notare che non possediamo queste interfacce (diverse da Lynx Aurora). Abbiamo scritto questo sulla base di esperienze passate e manuali utente. Se trovi che la funzionalità di un’unità è cambiata o non è corretta, faccelo sapere e aggiorneremo l’articolo.