Külső mikrofon előerősítő csatlakoztatása az interfészhez
Bevezetés
az elemek vagy a Lola mikrofon előerősítő csatlakoztatása a munkafolyamatba nem olyan bonyolult, mint amilyennek látszik. Ez azonban a munkafolyamatban használt analóg-digitális átalakítás típusától függően eltérő.
miért használjon külső mikrofon előerősítőt?
bármely beállítás előerősítőjének célja, hogy a mikrofon által rögzített alacsony szintű jelet olyan szintre emelje, amely lehet: a) a szalagos gép által rögzített, vagy b) digitális jelre konvertálva az A->D átalakítóban, majd rögzítve a DAW szoftverbe. Általánosságban elmondható, hogy a mikrofont elhagyó jelek-20dBu-nál kisebbek lesznek, és a rögzített jeleknek a vonalszint körül kell lenniük, ami a pro audio esetében +4dbu. Ez nem azt jelenti, hogy a jelnek +4dBu-nak kell lennie; ez valóban attól függ, hogy mit rögzít, és hol érzi magát a mixben. Például, ha olyan vokált rögzít, amelyet egy mikrofon rögzít-40dbu körül, akkor azt jelentősen növelni kell, hogy hasznos legyen a szalagos gép vagy a DAW számára. Ezt a szintnövelést az előerősítő kezeli.
a jel 40-60dBu-val történő növelése nem könnyű feladat, ha a végső jel egy professzionális hangkeverék része. Az előerősítőnek képesnek kell lennie arra, hogy jelentősen növelje a jelet, miközben elutasítja az áramellátást és a környezeti zajt. Ezenkívül a tervezési folyamat során meghozott összes döntés alakíthatja a frekvenciaválaszt, a fáziseltolást, az elfordulási sebességet és a harmonikus torzítást. Ezeknek az elemeknek a formája az, ami” színt ” kölcsönöz a felvételnek. Az erősítési szakasz kialakítása, a Lola és az elemek op-erősítője, valamint a transformer choice a legnagyobb hatással van ezekre az elemekre. Ha eltávolítja a transzformátorokat, és kicseréli a diszkrét erősítési fokozatot egy általános monolitikus IC-re, akkor nagyon átlátszó előerősítőt kap, ami lehet, amit akar.
ezek a transzformátor nélküli és általános monolit IC előerősítők azok, amelyeket az a->D átalakítókban talál, amelyek beépített előerősítőket tartalmaznak. Olcsó, kicsi és nagyon könnyű megtervezni. Bár jól működnek, és bizonyos körülmények között szükség lehet rájuk, elég unalmasak lehetnek, és messze vannak a klasszikus konzol előerősítőktől, amelyeket olyan cégek készítettek, mint a Neve és az API. Az olyan előerősítők, mint a Lola és az Elements sorozat, klasszikus konzol dizájnt és színt hoznak az 500-as sorozatú ebéddobozba.
a csatlakozókról
ahhoz, hogy a lehető legtöbbet hozza ki a félelmetes külső előerősítőkből, valóban csatlakoztatni kell őket, és megfelelően kell beállítani őket. Kezdjük a kapcsolattal. Az 500-as sorozatú állványának általában két kiegyensúlyozott csatlakozása van minden csatornához. Ezek általában XLR vagy TRS csatlakozók, de egyesek DB25 csatlakozókat használhatnak.
függetlenül attól, hogy a kapcsolatokat DB25, TRS vagy XLR (és hogy úgy dönt, hogy használja a patchbay), minden kapcsolat kell tenni a kiegyensúlyozott és differenciális kapcsolatok. A stúdióban biztonságosan feltételezheti, hogy minden XLR, TRS vagy DB25 csatlakozó kiegyensúlyozott és differenciális.
XLR TRS Csatlakozás
Pin 1 Hüvely kábel pajzs
Pin 2 Tipp forró (+)
Pin 3 gyűrű hideg (-)
Pin 2 és Pin 3 lesz az azonos impedancia a földre, és ez az, ami a jel kiegyensúlyozott. A 2-es és a 3-as tű is ugyanazt a jelet hordozza ellentétes polaritással (180++), ami a jelet differenciálja. A pro audio-ban az emberek gyakran azt mondják, hogy “kiegyensúlyozott”, amikor”különbséget” jelentenek. A differenciál mindig kiegyensúlyozott lesz,de a kiegyensúlyozott jel nem lehet differenciál. Ha többet szeretne tudni a kiegyensúlyozott és differenciális kapcsolatokról, olvassa el a témáról szóló cikkünket itt.
Gain Staging
a pre használata nagyon egyszerű. Az egyik funkció, amely megzavarhatja a felhasználókat, a kimeneti vezérlés hozzáadása. A kimeneti vezérlésnek két funkciója van: 1) le tudja vágni a kimeneti erősítést; és 2) lehetővé teszi az előerősítő erősítési szakasz és a transzformátorok telítését anélkül, hogy levágná a konvertereket.
ha a lehető legtisztább jelet szeretné, fordítsa el a kimeneti vezérlőt teljesen az óramutató járásával megegyező irányba, és hagyja el. Teljesen óramutató járásával megegyező legyen az alapértelmezett helyzetben. Ha fokozta az erősítést, és úgy találja, hogy az egyik erősítési lépés túl alacsonyan hagyja a jelet, a következő lépés pedig túl magas, akkor használhatja a magasabb erősítési lépést, majd kissé visszahúzhatja a kimenetet a pontos szintre. Így vágná le a kimenetét.
a felvétel során évek óta alkalmazott klasszikus technika az előerősítő telítése vagy “megnyomása”, hogy némi zenei torzítást adjon a jelnek. Nem feltétlenül az a torzítás típusa, amelyet a gitárerősítőkhöz társít, hanem egy finom vágás, amely szinte tömörítési szakaszként működhet. Ennek elérése érdekében, akkor szeretnénk, hogy kapcsolja fel a nyereség, miközben visszagörgetjük a kimenetet. Ez lehetővé teszi, hogy a jel átcsípődjön az előlapon, de lehetővé teszi a kimenet általános szintjének csökkentését, hogy elkerülje a konverterek levágását.
Csatlakozás az interfészhez
amikor az előerősítőt digitális beállításokhoz csatlakoztatja, egyszerűen ezt a jelláncot próbálja elérni:
Mic-> előerősítő- > a/D átalakító- > digitális Audio munkaállomás (Daw)
az első rész, a Mic- > előerősítő nyugi. Egyszerűen csatlakoztassa az XLR-t a mikrofonjáról az 500-as sorozatú állványcsatorna bemeneti csatlakozójához, ahol az előerősítő ül. Ha a mikrofon fantomtáplálást igényel (+48 VDC), aktiválja ezt a választást az előerősítő előlapján.
az utolsó rész, A/D átalakító -> DAW, még könnyebb. Ez egyszerűen a firewire, USB vagy Thunderbolt kapcsolat a konverter és a DAW között. Vannak illesztőprogramok és szoftverek is, de minden, ami gondoskodik magáról (vicc!).
a trükkös rész az előerősítő csatlakoztatása a konverterhez, különösen, ha a konverter beépített előerősítőket tartalmaz. Meg kell találnia egy kiegyensúlyozott és vonalszintű jelbemenetet. Nézzük át a közös típusokat, amelyekkel találkozni fog, és hogyan kell létrehozni a kapcsolatot.
1.típus – tiszta a-> D átalakító (Lynx Aurora, Apogee AD/DA, Digi 192)
ebben a csoportban megtalálja a legtöbb professzionális átalakítót. Egy dolgot csinálnak, és kivételesen jól csinálják; átalakítják az A->D és a D->A. nincsenek fedélzeti előerősítőik. Minden csatornán kiegyensúlyozott bemenet és kimenet lesz. Ebben az esetben, csatlakoztatná az előerősítő kimenetet egy csatorna bemenetéhez; mondjuk az 1-es csatorna, és ennyi. A DAW – ban megnyitsz egy mono csatornát, és kiválasztod a konverter 1-es csatornáját a csatorna bemeneteként.
a konverter kimeneteit általában nem használják az Előerősítés beállításában, kivéve, ha újraerősítést végez. Monitorozásra és a külső fogaskerekek dinamikus feldolgozására használják, mint például az EQ vagy a kompresszor.
Type 2 – A-> D interfész opcionális előerősítőkkel (DIGI 003 RACK, UA Apollo, RME Fireface)
ezek az interfészek tartalmazzák a fedélzeti előerősítőket, de nem minden csatornán. A 8 csatornás verziókban általában az 1-4 csatorna fedélzeti előerősítőivel, az 5-8 csatornán pedig vonalszintű bemenetekkel találkozhat. A vonal szintű Be – / kimenetek nem rendelkeznek fedélzeti előerősítőkkel, így nem lesznek hozzájuk kapcsolódó erősítőgombok. Jellemzően TRS csatlakozók is. Röviden, ha az interfész kiegyensúlyozott vonalszintű bemenetekkel rendelkezik, használja azokat.
3 – A – > D típusú interfész kapcsolható előerősítőkkel (Apogee Duet, Motu ultrakönnyű, Focusrite Clarett 8 Pre)
ezek az interfészek nem rendelkeznek dedikált vonalbemenetekkel, de (többnyire) megkerülheti a fedélzeti előerősítőt a vonalra váltással.
abban az esetben, a duett, a” jack ” a kiegyensúlyozatlan kapcsolatok csak (TS, mint egy gitár). Tehát a Duetthez az XLR bemenetet kell használni, és a szoftver segítségével a bemenetet +4-re kell állítani, ami kiegyensúlyozott vonalszint.
a Motu ultrakönnyű és 8 Pre van unity gain/line lehetőségek a szoftver.
ezek az interfészek gyakran a legbonyolultabbak, és mindegyik egy kicsit más. Ismét tényleg el kell olvasnia a kézikönyvet, és meg kell határoznia, hogyan lehet kiegyensúlyozott kapcsolatot létrehozni, és átkapcsolni a vonalszintre (+4).
4 – A-> D típusú interfész rögzített előerősítőkkel (Focusrite Scarlett, Focusrite Saffire Pro 40, Digidesign M-BOX)
ezek az interfészek minden csatornán előerősítővel rendelkeznek, amelyet nem lehet megkerülni. Ebben az esetben három gombod lesz; kettő a Lola vagy az Elements pre készüléken, egy pedig az interfész csatornáján. Meg akarja szerezni az ilyen típusú beállítást, hogy a) a nyereség nagy része a szexi Lola/Elements pre-ből származik, nem pedig a fedélzeti pre-ből, és b) nem vágja le a jelet.
a legalapvetőbb megközelítés az interfész előerősítő erősítésének a legalacsonyabb értékre állítása. Ennek sok esetben működnie kell. Ez azonban (az interfésztől függően) gyengítheti vagy hatékonyan kikapcsolhatja a bemenetet. Ha azt veszi észre, hogy nem kap elegendő nyereséget a Lola/Elements pre-től, akkor növelnie kell a pre-interfészen a nyereséget, amíg meg nem kapja a megfelelő szintet.
további Focusrite információk
Focusrite kiterjedt vonal interfészek. A Lola vagy az Elements pre használata a választott modelltől függően kissé eltérhet a fent leírtaktól. Kérjük, olvassa el az alábbi Focusrite linket a külső előerősítők használatának általános áttekintéséhez.
https://support.focusrite.com/hc/en-gb/articles/206849909-Do-the-line-inputs-on-my-interface-bypass-the-Mic-Preamps-
*Felhívjuk figyelmét, hogy nem a saját ezeket a felületeket (más, mint a Lynx Aurora). Ezt a korábbi tapasztalatok és felhasználói kézikönyvek alapján írtuk. Ha úgy találja, hogy az egység funkcionalitása megváltozott vagy helytelen, kérjük, tudassa velünk, és frissítjük a cikket.