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Introduction

Connecter votre préampli micro Elements ou Lola à votre flux de travail n’est pas aussi compliqué que cela puisse paraître. Il est cependant différent selon le type de conversion analogique-numérique que vous utilisez dans votre flux de travail.

Pourquoi utiliser un Préampli micro externe ?

Le but d’un préampli dans n’importe quelle configuration est d’augmenter le signal de bas niveau capturé par votre microphone à un niveau qui peut être: a) enregistré par votre machine à bande, ou b) converti en signal numérique dans votre convertisseur A-> D puis enregistré dans votre logiciel DAW. En général, les signaux quittant votre microphone seront inférieurs à – 20dBu, et les signaux enregistrés doivent être au niveau de la ligne, ce qui dans le cas de pro audio est de +4dBu. Cela ne veut pas dire que votre signal devrait être +4dBu; cela dépend vraiment de ce que vous enregistrez et de l’endroit où vous pensez qu’il se retrouvera dans votre mixage. Par exemple, si vous enregistrez une voix capturée par un microphone à environ -40dBu, elle devra être considérablement amplifiée pour être utile à votre machine à bande ou à votre DAW. Ce boost de niveau est géré par votre préampli.

Amplifier un signal de 40 à 60 dBu n’est pas une tâche facile lorsque le signal final fait partie d’un mixage audio professionnel. Le préampli doit pouvoir augmenter considérablement le signal tout en rejetant l’alimentation et le bruit ambiant. De plus, tous les choix effectués dans le processus de conception peuvent façonner la réponse en fréquence, le déphasage, le taux de balayage et la distorsion harmonique. La mesure dans laquelle ces éléments sont façonnés est ce qui confère de la « couleur » à un enregistrement. La conception de l’étage de gain, d’un ampli-op pour la Lola et les éléments, ainsi que le choix du transformateur ont le plus grand effet sur ces éléments. Si vous retirez les transformateurs et remplacez l’étage de gain discret par un circuit intégré monolithique générique, vous obtiendrez un préampli très transparent, ce qui peut être ce que vous voulez.

Ces préamplis IC monolithiques génériques sans transformateur sont ceux que vous trouverez dans les convertisseurs A-> D qui incluent des préamplis intégrés. Ils sont bon marché, petits et très faciles à concevoir. Bien qu’ils fonctionnent bien et puissent être ce dont vous avez besoin dans certaines circonstances, ils peuvent être assez ennuyeux et loin des préamplis de console classiques fabriqués par des entreprises comme Neve et API. Les préamplis comme les séries Lola et Elements apportent un design et une couleur de console classiques à votre boîte à lunch de la série 500.

À propos des connecteurs

Pour tirer le meilleur parti de vos préamplis hors-bord impressionnants, ils doivent vraiment être connectés et le gain mis en scène correctement. Commençons par la connexion. Votre rack série 500 aura généralement deux connexions symétriques pour chaque canal. En règle générale, il s’agit de connecteurs XLR ou TRS, mais certains peuvent utiliser des connecteurs DB25.

Que vous établissiez ou non vos connexions DB25, TRS ou XLR (et que vous choisissiez d’utiliser un patchbay), toutes les connexions doivent être effectuées à l’aide de connexions symétriques et différentielles. Dans votre studio, vous pouvez supposer en toute sécurité que tout connecteur XLR, TRS ou DB25 est à la fois équilibré et différentiel.

Connexion XLR TRS

Blindage de câble à manchon à Broche 1

Embout à broche 2 Chaud (+)

Anneau à broche 3 Froid (-)

Les broches 2 et 3 auront la même impédance à la masse et c’est ce qui rend le signal équilibré. La broche 2 et la broche 3 portent également le même signal en polarité opposée (180 °), ce qui rend le signal différentiel. Dans l’audio pro, les gens disent souvent « équilibré » quand ils signifient « différentiel ». Un différentiel sera toujours équilibré, mais un signal équilibré peut ne pas être différentiel. Si vous souhaitez en savoir plus sur les connexions équilibrées et différentielles, vous pouvez lire notre article sur le sujet ici.

Mise en scène du gain

L’utilisation de votre pré est assez simple. Cependant, une fonction qui peut dérouter les utilisateurs est l’ajout d’un contrôle de sortie. Le contrôle de sortie a deux fonctions: 1) il peut couper le gain de sortie; et, 2) il vous permet de saturer l’étage de gain du préampli et les transformateurs sans écrêter vos convertisseurs.

Si vous souhaitez un signal le plus propre possible, tournez complètement la commande de sortie dans le sens des aiguilles d’une montre et laissez-la. Entièrement dans le sens horaire devrait être votre position par défaut. Si vous avez augmenté le gain et que vous trouvez qu’une étape de gain laisse le signal trop bas et que l’étape suivante est trop élevée, vous pouvez utiliser l’étape de gain plus élevée, puis revenir un peu sur la sortie au niveau exact. C’est ainsi que vous rogneriez votre sortie.

Une technique classique utilisée dans l’enregistrement depuis des années consiste à saturer ou à « pousser » le préampli pour conférer une certaine distorsion musicale au signal. Pas nécessairement le type de distorsion que vous associez aux amplis de guitare, mais un écrêtage subtil qui peut presque fonctionner comme un étage de compression. Pour y parvenir, vous voudrez augmenter votre gain pendant que vous annulez la sortie. Cela permet au signal de se clipser à travers le pré mais vous permet d’abaisser le niveau global à la sortie pour éviter d’écrêter vos convertisseurs.

Connexion à votre interface

Lors de la connexion du préampli à des configurations numériques, ce que vous essayez d’accomplir est simplement cette chaîne de signaux:

Mic-> Préampli – > Convertisseur A / N – > Station de travail audio numérique (DAW)

La première partie, Mic- > Préampli, est doucement. Connectez simplement le XLR de votre micro au connecteur d’entrée du canal rack de la série 500 où se trouve votre préampli. Si votre micro nécessite une alimentation fantôme (+48VDC), activez cette sélection sur le panneau avant du préampli.

La dernière partie, Convertisseur A/N – > DAW, est encore plus facile. Il s’agit simplement de la connexion firewire, USB ou Thunderbolt entre votre convertisseur et votre DAW. Il y a aussi des pilotes et des logiciels mais tout ce qui se prend en charge (blague !).

La partie délicate peut être de connecter votre préampli à votre convertisseur, surtout si votre convertisseur comprend des préamplis intégrés. Vous devez localiser une entrée de signal symétrique et de niveau ligne. Passons en revue les types courants que vous rencontrerez et comment vous devez établir la connexion.

Convertisseur Type 1 – Pur A – > D (Lynx Aurora, Apogee AD / DA, Digi 192)

Dans ce groupe, vous trouverez la plupart des convertisseurs professionnels. Ils font une chose et ils le font exceptionnellement bien; ils convertissent A-> D et D-> A. Ils n’ont pas de préamplis embarqués. Ils auront une entrée et une sortie symétriques pour chaque canal. Dans ce cas, vous devez connecter la sortie du préampli à l’entrée d’un canal; disons canal 1, et c’est tout. Dans votre DAW, vous ouvrez un canal mono et sélectionnez le canal 1 de votre convertisseur comme entrée pour ce canal.

Les sorties du convertisseur ne sont généralement pas utilisées dans la configuration du préampli à moins que vous ne réamplisiez. Ils sont utilisés pour la surveillance et pour le traitement dynamique des engins hors-bord comme un égaliseur ou un compresseur.

Interface Type 2–A->D avec Préamplis optionnels (RACK DIGI 003, UA Apollo, RME Fireface)

Ces interfaces incluent des préamplis embarqués, mais pas sur tous les canaux. Sur les versions à 8 canaux, vous rencontrerez généralement des préamplis intégrés sur les canaux 1 à 4 et des entrées de niveau ligne sur les canaux 5 à 8. Les entrées / sorties au niveau de la ligne n’ont pas de préamplis intégrés, ils n’auront donc pas de boutons de gain associés. Ce sont également généralement des connecteurs TRS. En bref, si votre interface a des entrées de niveau ligne symétriques, utilisez-les.

Interface Type 3–A- >D avec Préamplis commutables (Apogee Duet, Motu Ultralight, Focusrite Clarett 8 Pre)

Ces interfaces n’ont pas d’entrées ligne dédiées, mais vous pouvez (la plupart du temps) contourner le préampli intégré en passant en ligne.

Dans le cas du Duo, le jack ¼ » est uniquement destiné aux connexions asymétriques (TS comme une guitare). Donc, pour le Duo, vous voudrez utiliser l’entrée XLR et utiliser le logiciel pour régler l’entrée sur +4, ce qui est un niveau de ligne équilibré.

Les Motu Ultralight et 8 Pre ont des options de gain/ligne unity dans le logiciel.

Ces interfaces sont souvent les plus délicates et elles sont toutes un peu différentes. Encore une fois, vous devez vraiment lire le manuel et déterminer comment établir une connexion équilibrée et la passer au niveau de la ligne (+4).

Interface Type 4–A->D avec Préamplis fixes (Focusrite Scarlett, Focusrite Saffire Pro 40, Digidesign M-BOX)

Ces interfaces ont un préampli sur chaque canal qui ne peut pas être contourné. Dans ce cas, vous aurez trois boutons; deux sur votre pré Lola ou Elements, et un sur le canal de votre interface. Vous souhaitez gagner en scène ce type de configuration afin que a) la majeure partie de votre gain provienne de la pré Lola / Elements sexy plutôt que de la pré intégrée et b) vous n’écrêtez pas votre signal.

L’approche la plus basique consiste à mettre le gain sur le préampli d’interface à son réglage le plus bas. Cela devrait fonctionner dans de nombreux cas. Cependant (selon l’interface), cela peut atténuer ou désactiver efficacement l’entrée. Si vous remarquez que vous n’obtenez pas assez de gain de votre pré Lola / Elements, vous devrez augmenter le gain sur le pré d’interface jusqu’à ce que vous ayez le niveau approprié.

Informations supplémentaires sur Focusrite

Focusrite dispose d’une vaste gamme d’interfaces. L’utilisation de votre Lola ou Elements pre peut être un peu différente de celle décrite ci-dessus selon le modèle que vous choisissez. Veuillez vous référer au lien Focusrite ci-dessous pour un aperçu général de l’utilisation des préamplis externes.

https://support.focusrite.com/hc/en-gb/articles/206849909-Do-the-line-inputs-on-my-interface-bypass-the-Mic-Preamps-

* Veuillez noter que nous ne possédons pas ces interfaces (autres que le Lynx Aurora). Nous l’avons écrit sur la base de l’expérience passée et des manuels d’utilisation. Si vous constatez que la fonctionnalité d’une unité a changé ou est incorrecte, veuillez nous en informer et nous mettrons à jour l’article.