Ein praktischer Leitfaden für den internationalen Vertrieb Ihres Films: Wer ist sonst noch im internationalen digitalen Raum jenseits der globalen „Big Guns“?
AKTUALISIERT: Ein praktischer Leitfaden für den internationalen Vertrieb Ihres Films: Wer ist sonst noch im internationalen digitalen Raum jenseits der globalen „Big Guns“?
Gast-Blogbeitrag von Wendy Bernfeld
Hinweis: Dieser Artikel wurde ursprünglich im Mai 2020 veröffentlicht. Wir aktualisieren es ab März 2021, da sich die Dinge im digitalen Bereich blitzschnell weiterentwickeln. Alle März 2021-Updates werden rot angezeigt.
Die fortlaufende Mission des Digital Distribution Guide von TFC besteht darin, jede Plattform aufzulisten, auf der man sich möglicherweise oder vernünftigerweise befinden könnte. Es ist eine sehr ehrgeizige Liste, aber nicht unbedingt erschöpfend, da es Tausende von winzigen oder nicht vollständig seriösen Plattformen gibt (und umgekehrt Kanäle mit nichtlinearen Versionen ihrer Sendungen auf VOD), die wir nicht aufgenommen haben, sondern so weit wie möglich bemüht sind, die glaubwürdigsten oder wichtigsten Plattformen aufzulisten, auf denen der eigene Film möglicherweise sein könnte.
Aber welche Plattformen sind eigentlich gute Ziele für Arthouse-Film, vor allem die Art von Indie-Inhalten, die TFC normal behandelt, die genug Geld zahlen, um potenziell Sinn in einer internationalen Hybrid-Vertriebsstrategie zu machen? Und wie betrachten wir die Plattformen und den Filmverkauf im Allgemeinen angesichts der „neuen Normalität“, in der wir uns alle befinden?
Dafür könnten wir uns keine bessere Person vorstellen als unsere liebe Freundin und Kollegin Wendy Bernfeld, Gründerin und Geschäftsführerin von Rights Stuff und Co-Autorin unseres zweiten Fallstudienbuchs in 2014, das Ihren Film außerhalb der USA verkauft.S. (kostenlos auf Amazon Kindle und Apple iBooks). Wendy ist spezialisiert auf den Erwerb / Vertrieb von Bibliotheks- und Originalinhalten, internationale Strategie- / Deal-Beratung für traditionelle Medien (Film, TV, Pay-TV), digitale Medien (Internet / IPTV, VOD, Mobile, OTT / Geräte) und Web / Cross-Plattform / transmediale Programmierung und auch aktiv in verschiedenen Filmfestivals / Beiräten wie IDFA, Binger Film Institute, Seize the Night, Outdoor FilmFest und anderen, einschließlich TFC! Folgen Sie ihr auf Twitter: @wbernfeld. Also ohne weiteres, hier ist Wendys Update:
Ich bin kein Distributor oder Handelsvertreter, der IP nimmt, sondern ein Berater für den digitalen Sektor. Die meiste Zeit bin ich ein Käufer / Biz Dev Exec für Plattformen, oft vor dem Start oder danach, wenn sie in neue Regionen, Genres und Biz-Modelle eingeführt werden. Den Rest der Zeit bin ich auf Ihrer Seite und helfe Rechteinhabern / Produzenten / Vertriebsmitarbeitern / Festivals, über die üblichen Verdächtigen hinauszugehen.
Seit meinem letzten TFC-Blog zum Thema ist der Plattformkaufsektor weiter gewachsen und explodiert inzwischen – insbesondere bei SVOD und AVOD, zusammen mit einem neueren Aufschwung bei TVOD-Variationen und Innovationen, die durch COVID-19 (Premium-VOD, virtuelles Kino und Festivals, sowohl online als auch hybrid)u.
Explosion im VOD-Sektor Vor Covid-19
Diese Explosion kam aus verschiedenen Quellen:
- der Konkurrenzappetit der Mainstream- „Big Guns“, d.h. Netflix, Amazon und jetzt die neueren US-Marktteilnehmer wie HBOMax, AppleTV +, Disney + / Hulu, Peacock, Viacom / CBS in SVOD und Pluto.tv , TubiTV, Roku.tv in AVOD (von denen die meisten auch international in 2020-21 eingeführt werden);
- Nachfrage aus Übersee aus den zahlreichen regionalen und multiregionalen VODs des EMEA- / internationalen Sektors (über Telekommunikation, Kabel, OTT, Fernsehnetze, Kinos und Unterhaltungselektronik), die danach streben, direkte Konkurrenten zu sein;
- und eine Fülle von ergänzenden VODs, Drilldown in ein bestimmtes Thema, Genre oder Nischenzielgruppe, die preisgünstiger sind und sich als „stapelbare“ Add-Ons für den Haushalt positionieren.
Das Schöne ist, dass die meisten VODs über die globalen Big Guns hinaus immer noch Titel nicht exklusiv lizenzieren, sodass man über mehrere Fenster und Regionen hinweg über TVOD, SVOD und AVOD verkaufen kann, ausgewogen mit traditionell.
Obwohl einige der früheren Indie-Film- und Doc-Dienste seit dem letzten Blog leider weggefallen sind, haben sich mehr stabilisiert, verwandelt und gereift.
- Einige Arthouse SVOD Seiten (Mubi.com , UniversCine und FilmIn Spanien zum Beispiel) gibt es seit mehr als einem Jahrzehnt. Andere Neueinsteiger haben Fuß gefasst, stehen aber noch am Anfang (z.B. Cinetree).
- Einige haben bereits glaubwürdig Originale finanziert oder kofinanziert (Movistar +, FilmIn, Viaplay, Stan, Curiosity Stream).
- Andere gingen entweder tiefer in Nischen oder dehnten sich auf breitere Regionen aus (z. Amerikanische Websites, die internationale Regionen hinzufügen oder umgekehrt) und / oder weitere Kaufgenres hinzufügen und / oder andere Geschäftsmodelle hinzufügen — Hybride in TVOD, SVOD und AVOD). Beispiele hierfür sind Rakuten, Mubi, UniversCine / Uncut, All4 / WalterPresents, SundanceNow / Shudder und Acorn.tv.
Bereits vor dem Aufkommen von COVID-19 wurde der ‚Heilige Gral‘ eines Netflix- oder Amazon-Deals für die meisten Indies immer schwieriger, da im Allgemeinen:
- der Fokus lag mehr auf Plattform-Originalen und / oder Serien (anstatt auf Spielfilmen oder Dokumentationen);
- und für Features lag der Fokus mehr auf Stars / Anerkennung als auf Nischenfilmen.
- Non-USA-Filme wurden zu einer größeren Priorität, da die Plattformen die EMEA- und internationale Lokalisierung intensivierten und sich mit regulatorischen / politischen Inhaltsanforderungen (z. B. Sendezeit und Finanzierung) befassen mussten.
Daher war es für Indien bereits entscheidend, über die großen Waffen hinauszugehen, um zu sehen, wer sonst noch im Ausland war, zu kaufen und manchmal zu finanzieren.
Seit COVID-19
Es ist keine Überraschung, dass das Publikum in Lockdown weltweit einen dramatischen Anstieg der VOD / TV-Anzeige verursacht hat. Mit Produktionsstopp, und Festivals und Kinos geschlossen oder Morphing online, die Plattformen und Netzwerke wurden schnell durch ihre Bestände laufen. Als Vorteil, im In- und Ausland, Mehr Plattformen sind jetzt offener für breitere Arten von Käufen als zuvor, einschließlich eines gesteigerten Appetits für Festivals, Indie-Filme, und Dokumente.
„Big Guns“
Selbst die größten und Mainstream–Player wenden sich jetzt an ausgewählte kuratierte Bibliotheken und Klassiker – zum Beispiel in den letzten Wochen Netflix lizenzierte Pakete französischer / anderer Autorenklassiker von MK2 France.
Angenommen, Sie sind im Moment in der glücklichen Lage, Interesse an Ihrem Film von einem globalen Netflix- oder Amazon Prime-Typ zu haben, aus dem sich die teuersten Angebote ergeben können. Jedoch, zusammen mit ihm kommt restriktive Exklusivität und verschiedene andere Fenster Holdbacks. Mehr persönliches Marketing ist erforderlich, um den Zuschauern zu helfen, Ihren Film zu finden und Ihre Botschaft zu hören (vorausgesetzt, das ist Ihnen wichtig, und nicht nur die hohen Lizenzgebühren).
Denken Sie nach wie vor daran, dass die inländischen Deal-Angebote ein Preisschild sind, aber stimmen Sie zu, automatisch „ROW“ (Rest der Welt) an das inländische Deal-Angebot anzuhängen? Sicherlich einfacher und wo der Deal nicht exklusiv ist, auch ein einfacherer Anruf — aber wenn Exklusivität erforderlich ist, ist es jetzt mehr denn je wichtig, internationale Möglichkeiten / Bewertungen dieser Wettbewerber und komplementärer Websites im Ausland in Betracht zu ziehen, über verschiedene Regionen, mehrere Plattformen und aufeinanderfolgende Fenster hinweg.
Diese Strategie, wenn Sie sich dafür entscheiden, ihr zu folgen, ist viel mehr Arbeit, da es eine schwindelerregende Reihe von Möglichkeiten gibt, die es zu erkunden gilt. Wenn Sie jedoch bereit sind, sich die Zeit und Mühe zu nehmen – sei es direkt oder über Ihre Agenten oder eine Kombination (Hybrid) aus digitalen und traditionellen Vertretern —, um über die üblichen Verdächtigen hinauszugehen, erreichen Sie eine neue Pipeline auf längere Sicht. Zumindest ermöglichen die Informationen aus dem Flickenteppich der Angebote eine bessere Aushandlung des gewünschten ROW-Deals zu Hause.
Netflix hat leise und deutlich eine lineare Version seines SVOD-Dienstes für SVOD-Abonnenten in Frankreich eingeführt. Wenn dieser interessante Versuch (so etwas wie ein Experiment ‚Alles Alte ist wieder neu‘) gut läuft, könnte Netflix diesen linearen Programmieransatz auf andere Regionen ausweiten. Insbesondere in einigen Ländern besteht das Bewusstsein, dass die Verbraucher möglicherweise mit zu vielen Auswahlmöglichkeiten zu kämpfen haben und sich lieber auf eine kuratiertere Programmiererfahrung zurücklehnen möchten, die eine geplante lineare Anzeige usw. umfasst. Lass uns diesen Raum beobachten!
Netflix gab kürzlich im Januar bekannt, dass es sich auf die Premiere eines neuen Spielfilms pro Woche konzentrieren wird (im Gegensatz zu früher, wo der Schwerpunkt eher auf Serienoriginalen lag).
Ende Februar 2021 hat Amazon plötzlich ‚Short Form Content‘ und ‚Documentaries‘ aus dem selbst hochgeladenen Prime Video Direct-Programm entfernt, was in der Branche große Besorgnis über das Schicksal von Indie-Dokumenten hervorruft, die ‚unaufgefordert‘ sind. Wir prüfen, ob dies auch für Distributoren, Aggregatoren und andere Quellen gilt.
TVOD-Sektor: und neueres Festival-Streaming, PVOD, virtuelles Kino
Die COVID-19-Ära hat die Branche auf der positiven Seite mobilisiert, sich von traditionellen Annahmen zu lösen, und hat schnell Innovationen (insbesondere bei historischen Ansätzen für den Filmvertrieb) für Neuerscheinungen ausgelöst.
Innovationen: Obwohl ich über den Rahmen dieses Blogs hinausgehe, um dies detailliert zu beschreiben, werde ich der Filmindustrie angesichts dieser herausfordernden Zeiten mein Lob aussprechen, für das jüngste Wiederaufleben von TVOD und verwandten Innovationen aus COVID-19:
- Festivalprogramm: Festivals / Märkte, die abgesagt wurden, bewegen sich kommerziell und kreativ online (z. B. New Zealand International Film Fest)
- Premium TVOD: Anstelle der Kinoausstellung gehen einige Filme direkt auf Plattformen (z. B. Nie selten Manchmal immer usw.) Obwohl HBO Max und verschiedene andere in den USA ansässige Plattformen das Kino überspringen und direkt zu VOD-Veröffentlichungen übergehen — ein wunder Punkt für einige Indie—Filmemacher in den USA – sollte man beachten, dass dies für HBO Europe erst später im Jahr 2021 der Fall sein wird, da HBO Max in Europa noch nicht verfügbar ist. Die erste Region im Jahr 2021, in der HBO Max international starten wird, ist Lateinamerika. HBO Europe wird bis Ende dieses Jahres so weitermachen wie bisher.
- Virtuelles Kino: Anstelle von Theater, Online-Veröffentlichung von Filmen / Veranstaltungen und gemeinsame Nutzung von Einnahmen mit Kinos (z. B. ModernFilm UK, Kinowarquee USA) und anderen Innovationen wie Drive-Ins! (Flughafen Vilnius!)
Alle erfordern ein offenes, flinkes und flexibles Denken, das traditionelle und digitale Zielgruppen und Stakeholder, Fenster, Einnahmen und Marketing in Einklang bringt — alles blitzschnell.
Ich habe keinen Zweifel daran, dass einige davon nach COVID-19 zumindest in modifizierter Form fortgesetzt werden … obwohl wir alle anerkennen, dass es keinen vollständigen Ersatz für das Kinoerlebnis und den persönlichen Kontakt gibt.
Traditionelles TVOD: Für aktuelle und Bibliothekstitel, normalerweise nicht exklusiv, und auf rev Share bleiben die Fenster und Strategien weitgehend unverändert gegenüber unseren früheren Blogs:
- STOPPEN SIE NICHT BEI EINEM DEAL – dh. wenn Sie einen iTunes- oder ähnlichen TVOD-Deal abschließen, versuchen Sie auch, so viele andere wie möglich zu besuchen,
- Einschließlich TVODs von kinobezogenen Ketten (z. B. PatheThuis NL), Telekommunikation / Kabel (z. B. Vodafone / Ziggo, Orange) PayTV und Free TV (z. B. Sky, RTL, All4, UniversCine usw.),
- in vielen Regionen sowie Mainstream- und Nischen- / Themenseiten, sodass sich die Einnahmen (und das Marketingbuzz) kumulieren.
SVOD / AVOD International
Der PayTV / SVOD-Sektor ist nach wie vor der größte Teil der Einnahmen für Filmemacher. Bei Bibliotheksangeboten liegt der Sweet Spot für SVOD normalerweise bei Filmen zwischen 2 und 5 Jahren, und AVOD ist normalerweise älter.
Obwohl es theoretisch allein in der EU über 3000 VOD-Plattformen gibt (ohne den Rest der Welt zu berücksichtigen), konzentrieren wir uns bei Rights Stuff in der Regel auf einen kuratierten Bruchteil, z. B. die 50-100, die seriös und doch auch kommerziell sind und angemessene Pauschallizenzgebühren zahlen (wie für SVOD / AVOD- und Multimodel-Sites üblich).
Natürlich gibt es einige Ausnahmen, bei denen Pauschalgebühren / MG’s aufgrund der Plattformgröße / -skalierung weniger üblich oder erforderlich sind (z. B. für die größeren USA-Sites wie Hulu, Amazon, Tubi.tv, Pluto.tv ). In der Regel braucht man in EMEA / international jedoch etwas mehr als einen Rev-Anteil an kleineren SVODs und AVOD.
Plattformbeispiele (eine nicht erschöpfende Liste für Indie-Filme und -Dokumente)
Nachfolgend finden Sie eine Momentaufnahme einiger Beispiele für Plattformen (ob Mainstream oder thematisch: dh nischen- / genrespezifisch) außerhalb der USA. Diese haben vor kurzem gekauft und sind offen für den Kauf von hochwertigen Indie–Filmen, Arthouse oder Docs aus USA Indies, in der Regel mit einigen Festivals oder anderen hohen Beifall – ohne unbedingt lokale EU-Releases, Sprachversionen oder große Stars (obwohl letztere hilft, den Appetit und die Deal-Größe zu erhöhen).
VORBEHALTE: Diese Liste ist NICHT erschöpfend, aber eine illustrative Momentaufnahme zu diesem Zeitpunkt. Es gibt noch viel mehr, nicht unten aufgeführt, einschließlich Mainstream- oder sehr lokalsprachiger Websites, oder solche in verschiedenen Nischen, die für TFC-Filmemacher normalerweise nicht von unmittelbarem Interesse sind.
Um es auf den Punkt zu bringen, habe ich als ein Kriterium verwendet: Sie haben in der jüngsten Vergangenheit einen Deal mit einem Nischen-Indie / Doc-Filmemacher aus den USA abgeschlossen.
Denken Sie auch daran:
- Plattformen Geschmack, Bedürfnisse und Appetit (und Wettbewerbspositionierung) ändern sich ständig.
- Also, auf der positiven Seite, auch wenn ein Titel jetzt abgelehnt wird, kann man 6 Monate später zurückkreisen (wenn der Ablehnungsgrund mehr war, dass die Plattform in einer Kategorie oder einem schlechten Budget-Timing überfüllt war).
- Aber natürlich nicht zurückkommen, wenn sie den Film abgelehnt haben, weil sie ihn nicht mochten / nicht für sie geeignet waren.
- Ihr Film profitiert am meisten von Übersee, wenn er kulturell gut unterwegs ist, starke Anerkennung hat oder besonders aktuell und / oder marktfähig ist.
- Sprache ist sehr relevant, muss aber kein Hindernis sein:
- Englische OV-Filme reisen im Allgemeinen am einfachsten zuerst in andere englische Regionen / Standorte (Kanada, Großbritannien, IE, AU, NZ, Südafrika);
- als nächstes sind untertitelfreundliche Regionen (wie Nordic, Benelux) sowie die reinen cinephilen Arthouse- und Dokumentarfilmstandorte (wo das Publikum an Untertitel gewöhnt ist);
- In anderen Regionen wie Deutschland, Italien, Portugal, Spanien und Brasilien müssen die Synchronisierungsanforderungen berücksichtigt werden. Wenn Sie jedoch einige potenziell interessierte Plattformen in einer Region / Sprache haben, ist es einfacher, den Wert der Synchronisierungskosten zu bewerten — Sie müssen dies nicht im Voraus tun.
- Politisch: Offen gesagt stehen Filme aus den USA derzeit nicht an der Spitze einiger Prioritäten der EU-Plattform – seien Sie also realistisch in Ihren Erwartungen.
- Zum Beispiel haben EU-Plattformen jetzt Quoten für das Herkunftsland von Inhalten (offiziell und inoffiziell) auszugleichen, die in der Praxis zwischen 20 und 50% liegen.
- Dies bedeutet, nachdem eine Plattform zuerst ihre MPAA-Studio-Major-Output-Deals (falls zutreffend) gekauft und dann von ihren eigenen EU- oder lokalen Minimajor- und Indie-Distributoren gekauft und dann ihre eigenen direkten lokalen Indie-Filmemacher gekauft hat, dann und nur dann können sie Platz für Ad-hoc-Cherrypicked USA Indie-Sektor Filme haben.
Vorbehalte beiseite: Schauen wir uns einige Plattformen an, die trotz des oben genannten in der jüngsten Vergangenheit USA Indies selektiv gekauft haben. Die Thematiken (Nischen) werden in der Regel zuerst aufgeführt, da Verkäufe an Mainstreamer seltener sind (einige sind jedoch noch aufgeführt).
Regionen
Vereinigtes Königreich/Irland
Nische
| Mubi | ||
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kuratiertes Kunsthaus | Multiregion • SVOD, einige TVOD | Expandierten zuletzt nach Indien und waren ständig innovativ, wie zum Beispiel mit seinen MubiGo Cinema Cross-Marketing-Initiativen und seinem „Day and Date“ oder anderen Theaterpartnerschaften mit britischen Indie-Kunstkinos. Erweitert über das reine Tagesgeschäft hinaus um „Virtual Cinema“ -Angebote. Mubi hat auch ihre Bibliothek erweitert und auch in weitere Regionen expandiert. |
| Curzon | ||
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arthouse | Datum und Datum TVOD | Wurde über das bloße Tagesgeschäft hinaus um „virtuelles Kino“ erweitert. |
| AMCs Sundance jetzt | ||
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Indie-Serie | SVOD / Hat über Nordamerika hinaus nach Großbritannien und Irland expandiert |
| Schaudern | ||
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horror | Großbritannien, USA, einige andere EU • SVOD | Sind auch nach Irland, Australien und Neuseeland umgezogen. Später im Jahr 2020 begann es, Originale zu finanzieren. |
| Docsville | ||
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docs | Vereinigtes Königreich / Nick Fraser (ex BBC Storyville). Obwohl still live online in letzter Zeit leider nicht aktiv gekauft oder finanziert hat. Wir werden diesen Raum beobachten, wie er sich durch verschiedene Reorganisations- / Investitionsphasen verwandelt. |
| Acorn.tv | ||
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Britisch | USA, UK * SVOD / Inhalte mit britischen und englischen Kolonien, einige Ausnahmen. AcornTV hat sich über die USA und Großbritannien hinaus auf Kanada, Lateinamerika, Spanien, Australien, Neuseeland, die nordischen Länder, die Niederlande und Südafrika ausgeweitet. Sie haben auch wieder einige Originale finanziert. Sie positionieren sich gegen die Konkurrenz im Brit / Anglo—Raum – wie BritBox (BBC, ITV, Channel4) und kaufen aus breiteren Quellen und Regionen, um sich zu differenzieren. |
Mehr Mainstream
| Alle4 | ||
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gelegentliche Indie-Titel | Multimodel / All4 / Film4 / Channel4 |
| Walter präsentiert | ||
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episodisch | SVOD, AVOD | Walter Presents konzentriert sich hauptsächlich auf Episoden von außerhalb Großbritanniens, nicht auf Filme oder Dokumentationen. Die Walter Presents-Serie SVOD / AVOD von Channel 4 hat Regionen über Großbritannien, Irland und die USA hinaus erweitert., und Australien nach Belgien, Italien und Neuseeland, auch. |
| NowTV bei Sky | ||
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Mainstream | BEZAHLEN / SVOD / TVOD / BSkyB / Himmel / SkyNow. Selten, es sei denn, es gibt eine Standortverbindung / rep / Acclaim / Release |
| Entdeckung+ | ||
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mainstream | SVOD / Jetzt in Großbritannien eingeführt |
Australien/Neuseeland
Nische
| iwonder | ||
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docs | SVOD, AVOD • AU, NZ, Southest Asia / im Jahr 2020 finanzierte iwonder während der Pandemie auch ein Original, das einmalig sein oder von mehr gefolgt werden kann, aber es ist immer noch eine interessante Entwicklung für Schöpfer, wenn Käufer anfangen, sich an der Finanzierung zu beteiligen … wir werden diesen Raum beobachten. |
| SBS World Movies Network | ||
 |
Weltkino | AVOD und TV * Australien / AVOD Arm von SBS TV / VOD. SBS World Movies ist jetzt nur noch AVOD und TV, nicht mehr SVOD. Sie konzentrieren sich immer noch auf Filme von außerhalb Australiens (Weltkino und Fremdsprachenkino). |
Mehr Mainstream
| Stans | ||
 |
Mainstream | SVOD * Australien / Kanal 9 SVOD. Stan SVOD in Australien hat sowohl seine Abonnentenzahl als auch seine Wettbewerbsposition erheblich gesteigert und finanziert weiterhin Originale. Anfang 2021 gab Stan eine Partnerschaft mit Walter Presents für ein erweitertes Drama Slate bekannt. |
| Neonröhren | ||
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mainstream | SVOD * Neuseeland / Zusammenführung mit Wettbewerber Lightbox. Neuseelands Neon- und Lightbox-Dienste haben sich zu einem SVOD zusammengeschlossen, der immer noch Neon heißt und von der Muttergesellschaft Sky New Zealand betrieben wird. Neon ist nicht zu verwechseln mit dem Neon (Neon Rated) Distributor in den USA. |
| Leuchtkasten | ||
 |
mainstream | SVOD * Neuseeland / Zusammenschluss mit Wettbewerber Neon. Neuseelands Neon- und Lightbox-Dienste haben sich zu einem SVOD namens Neon zusammengeschlossen, der von der Muttergesellschaft Sky New Zealand betrieben wird. |
Benelux
Nische
| Cinetree | ||
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SVOD/TVOD • Niederlande | |
| Uncut | ||
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PVOD / Virtual Cinema / SVOD • TVOD * Benelux / Uncut und Universciné haben ihre SVOD-Angebote zusammengeführt und in einen neuen Hybrid-Benelux-Dienst (Belgien, Luxemburg, Niederlande) mit dem Namen „Sooner“ umbenannt, der auch in Deutschland, Österreich und Schweiz. Sie waren auch in ausgewählten virtuellen Kinoangeboten aktiv. | |
| Universciné | ||
 |
PVOD / Virtual Cinema / SVOD • TVOD * Belgien / Uncut und Universciné haben sich zu einem neuen hybriden SVOD-Dienst namens „Sooner“ zusammengeschlossen (siehe Uncut oben und Sooner unten). | |
| Früher | ||
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SVOD / Uncut und Universciné haben sich zu diesem neuen hybriden SVOD-Dienst in Belgien, Luxemburg, den Niederlanden, Deutschland, Österreich und der Schweiz zusammengeschlossen (siehe UniversCiné und Uncut oben). | |
| OUTtv | ||
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LGBTQ | SVOD *Niederlande / (getrennt von OUTtv in Kanada). OUTtv in den Niederlanden (nicht zu verwechseln mit OUTtv in Kanada) hat sich auf weitere Regionen ausgeweitet (Benelux, Schweden, Deutschland, Österreich, Schweiz, Israel, Spanien und Mittel- / Osteuropa.) Die Plattformeigentümer von OUTtv in den Niederlanden haben auch Cinemien, den lokalen Art House Benelux-Distributor, gekauft und werden in Zukunft das Angebot an Plattformen und Content-Lizenzen konsolidieren. Beobachten Sie diesen Raum. |
Mehr Mainstream
| Proximus | ||
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TVOD/SVOD * Belgien | |
| RTLs4 / Videoland | ||
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multimodel | TVOD/SVOD/AVOD und TV * Niederlande / Auch Finanzierung (lokale) Originale |
| Filme & Serien | ||
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SVOD•TVOD * Niederlande / von Vodafone/Ziggo | |
| Film1 (SPI International) | ||
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PAY/SVOD * Niederlande / jetzt Teil von Mittelosteuropa /UK-verwandte und internationale Websites Filmbox und Filmbox Arthouse | |
| Pathé Thius | ||
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TVOD * Niederlande / komplementäre Spin-off-Kinos der Marke Pathé in den Niederlanden. Pathe Thuis in den Niederlanden finanzierte sein erstes Original. Eine interessante Entwicklung vom ‚bloßen‘ Käufer zum heutigen Geldgeber. | |
| NPO+ | ||
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Niederländischer öffentlich-rechtlicher Rundfunk | SVOD * Niederlande / nur gelegentlicher nicht-niederländischer Rundfunk |
Spanien
Nische
| FilmIn | ||
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SVOD, einige TVOD / Spanien/Mexiko/Portugal. Wählen Sie jetzt auch Originale aus. | |
| Planet Horror | ||
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Schrecken | SVOD / über AMC |
Mehr Mainstream
| Movistar (Telefonica) | ||
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PAY/SVOD / Spanien / Lateinamerika | |
| Rakuten (früher Wuaki.tv) | ||
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multimodel / Spanien, Beneflux, andere EU. Rakuten erweiterte seinen Fokus über SVOD und TVOD hinaus auf erweiterte AVOD / OTT-Angebote (z. B. über angeschlossene Fernseher) und finanzierte einige Originale in Mainstream-Kategorien (zuvor war es nur ein Käufer). |
Frankreich
Nische
| FilmoTV | ||
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arthouse | SWOD |
| Universcine | ||
 |
TVOD/SVOD | |
| Trace.tv / TracePlay | ||
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In: SVOD / Afro.urbanes Thema, Millennials, auch in Großbritannien, Afrika / globale Diaspora | |
| La Cinetek | ||
 |
SVOD | |
| Tenk | ||
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docs | SVOD | TENK docs SVOD ist in Frankreich, Belgien, der Schweiz, Luxemburg und (zuletzt) Quebec in Kanada. |
Mehr Mainstream
| Pluto.tv | ||
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AVOD / Frankreich, Deutschland, USA (jetzt Teil von Viacom). Pluto AVOD (Teil der Viacom Group) expandierte über Deutschland, die USA und Frankreich hinaus in weitere Regionen, darunter auch Lateinamerika, Spanien, Kanada, Großbritannien und Brasilien. Es wird erwartet, dass es später in 2021 in Italien eingeführt wird. | |
| Orange, OCS | ||
 |
multimodel / Mainstream-Multimodel, aber auch selektives High-End-Arthouse und Indies | |
| myCANAL | ||
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SVOD / CanalPlay SVOD wurde eingestellt, bietet aber weiterhin CanalSERIES an, die neben Frankreich inzwischen auch nach Polen expandiert sind. |
Skandinavien
Nische
| Kuriositäten | ||
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Dokumente | SVOD |
| Dplay | ||
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docs | SVOD/AVOD/ über Entdeckung Netzwerk. DPLAY SVOD hat in weitere Regionen expandiert, und auch seine neue Service-Marke Variation SVOD, Discovery +, in Großbritannien. |
Mehr Mainstream
| Viaplay / Viafree | ||
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TVOD / SVOD / AVOD und PAY / FREE / in der Regel Mainstream und lokal, aber einige Indie Kauf aus dem Ausland. Viaplay Nordics (SVOD und Multimodel) kündigte einen Start in den USA (und später im Jahr 2021 auch im Baltikum) an. Dies wird zu einem hohen Volumen an Original-Deals und Koproduktionen (digital) mit anderen Akteuren führen, einschließlich Serienproduzenten in den USA und Kanada. | |
| Cmore | ||
 |
BEZAHLEN /SVOD | |
| HBO Deutschland | ||
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PAY/SVOD / Mittelosteuropa, Skandinavien, Spanien, Portugal. HBO Europe bleibt vorerst, da es noch nicht das Full-On-HBO MAX ist, das die USA anbieten. Wie bereits erwähnt, wird der erste internationale Start von HBO Max in Lateinamerika stattfinden, und später in 2021 werden weitere Regionen in der EU folgen. |
Deutschland
Nische
| Realeyz+ | ||
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SVOD/TVOD und breiteres OTT | |
| Flimmit | ||
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SVOD / Österreich. Entfernen Sie dies von der Active Interest Selling List für US-Indies, da sich ihr Programmmodell in letzter Zeit auf Filme beschränkt hat, die für die österreichische Region spezifisch sind, und nicht aus breiteren Quellen im Ausland. Sie sind sehr aktiv und von guter Qualität, kaufen aber heutzutage nicht (viel) in Bezug auf US-Indien. |
Mehr Mainstream
| Joyn / Joyn Plus | ||
 |
SVOD/TVOD und breitere OTT / Deutschland. Maxdome verschmilzt damit. Joyn + SVOD hat begonnen, deutsche Originale zu finanzieren, nicht nur den Kauf.‘ |
Mittelosteuropa / Mittlerer Osten / Russland
Nische
| Filmbox / Filmbox Arthouse | ||
 |
PAY/SVOD / Mittelosteuropa, Vereinigtes Königreich. Filmbox Live hat sich ab Februar weiterentwickelt. 2021 zu Filmbox +, ersetzt FilmBox Extra und erweitert ihr Serviceangebot in Bezug auf Inhalte (Film, Dokumente usw.) und technische Variationen (Apps, Kanal). Filmbox ArtHouse geht weiter, ebenso wie andere thematische Kanalstränge. |
Mehr Mainstream
| StarzPlay Arabia | ||
 |
SVOD / StarzPlay MENA wurde in anderen EU-Regionen auf OTT ausgeweitet, einige davon direkt an Verbraucher (z. B. Apps und Online), andere über Telekommunikations- / Kabelanbieter. Insgesamt ihre Gesamtreichweite ab Jan. 2021 sind es 55 Regionen. | |
| Mnet Filme | ||
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PAY/SVOD / Afrika | |
| Multichoice | ||
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TVOD / Afrika | |
| Showmax | ||
 |
SVOD / Afrika. Im Jahr 2021 wird es zunehmend afrikanisch ausgerichtete Inhalte geben und daher weniger Appetit auf Indie-Material aus internationalen Quellen, obwohl es einige Ausnahmen geben wird (z. B. für afrikanisch gefilmte oder koproduzierte Inhalte). | |
| IVI | ||
 |
SVOD / Russland |
Asien
Nische
| Crunchyroll | ||
 |
anime | SVOD, AVOD | Crunchyroll hat AVOD zusätzlich zu SVOD hinzugefügt und ist jetzt global. |
| Docubay | ||
 |
docs | SVOD, Linear / Indien. Wie oben erwähnt, hat DocuBay eine lineare Kanaloption hinzugefügt, die über das bloße SVOD hinausgeht. |
Mehr Mainstream
| Alibaba / Youku | ||
 |
multimodel / China | |
| Viu | ||
 |
SVOD/AVOD / Asien |
Kanada
Nische
| OUTtv | ||
 |
LGBTQ | SVOD | (anders als OUTtv Niederlande). Kanadas OUTtv, jenseits von Nordamerika, ist auch in Südafrika und Neuseeland. Es hat auch begonnen, Originale zu finanzieren. |
Mehr Mainstream
| Begehren | ||
 |
SVOD / Kanada. Crave hat eine französische Sprache (Québécois) Variation hinzugefügt. |
SONSTIGE: Beachten Sie, dass es viele andere internationale Mikro-Nischen-Sites gibt, an die Sie nicht exklusiv verkaufen können, z. B. Kinder, Kurzform-Episoden / Webserien, Wildtiere, Expats / Diaspora, Lebensstil, Gartenarbeit, Tanz, Millennials, Realität, Hobbys und Serien, aber da sie im Allgemeinen für die meisten TFC-Filmemacher nicht anwendbar sind, liste ich sie hier nicht auf.
Im Jahr 2021 gibt es immer mehr thematische Websites mit Mikronischen, z. B. Kinderinhalte (Hopster mit mehreren Wettbewerbern auf der ganzen Welt), spezialisierte Websites für Wildtiere (Love Nature), Expats / Diaspora (Afroland, ZeeTV), Sachbücher und Unterhaltung (Insight.tv), darstellende Kunst (Marquee.tv ), und andere einschließlich Gartenarbeit, Tanz, millennials, und andere hobbys. Viele OTT-Box-Angebote kuratieren auch Themenkanäle und Mikrothemenkanäle wie Pluto, Roku usw.
Imbissbuden
Unsere Grundregeln haben sich nach wie vor nicht geändert:
- Handeln Sie schnell und arbeiten Sie zusammen (Filmemacher + Agenten / Distributoren), um Timing-Chancen zu nutzen.
- Balancieren Sie traditionell und digital, um kumulative und inkrementelle Drehzahlen im nicht-exklusiven Deal-Sektor bestmöglich zu erfassen und gleichzeitig eine längerfristige Plattform-Pipeline zu entwickeln.
- Seien Sie sich bewusst, dass viele Plattformkäufer selten an Märkten / Festivals teilnehmen und stattdessen virtuell arbeiten (sogar vor COVID-19, wie ich es getan habe), um ihre schlankeren Budgets besser für Programmausgaben als für Märkte bereitzustellen.
- Hören Sie nicht bei nur einem Deal auf, es sei denn, Exklusivitäts- oder Finanzierungselemente sind im Spiel und es lohnt sich.
- Lassen Sie sich nicht per se durch Rechteprobleme blockieren. Pragmatische Geschäftsabschlüsse, bei denen andere „eingeschnitten“ werden, können dazu beitragen, dass diese wegschmelzen.
- Erwägen Sie eine hybride Distribution: Traditionelle und digitale Spezialisten teilen sich den Job für ein maximales Preis-Leistungs-Verhältnis: „100% von Null ist immer noch Null“
- Nachdem der Deal abgeschlossen ist – Helfen Sie dem Publikum zu wissen, wo Sie Ihren Film finden können!
Ich freue mich darauf, mehr von Ihren Filmen und Dokumentationen hier und in anderen Teilen der Welt zu sehen!
– Wendy Bernfeld, Rights Stuff • @wbernfeld
David Averbach März 1st, 2021
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