En praktisk Guide til distribution af din Film internationalt: hvem ellers er derude i Det Internationale digitale rum ud over de globale “store kanoner”?
opdateret: en praktisk Guide til distribution af din Film internationalt: hvem ellers er derude i Det Internationale digitale rum ud over de globale “store kanoner”?
Gæsteblogindlæg af Vendy Bernfeld
Bemærk: Denne artikel blev oprindeligt offentliggjort i maj 2020. Vi opdaterer det fra marts 2021, da tingene fortsætter med at udvikle sig lynhurtigt i den digitale sektor. Alle opdateringer fra marts 2021 vil være i rødt.
den igangværende mission i TFCS digitale Distributionsguide er at liste hver platform, man muligvis eller med rimelighed kan være på. Det er en meget ambitiøs liste, men ikke nødvendigvis udtømmende, fordi der er tusindvis af små eller ikke helt velrenommerede platforme (og omvendt kanaler med ikke-lineære versioner af deres udsendelser på VOD), som vi har valgt ikke at medtage, men stræber så meget som muligt for at liste de mest troværdige eller centrale platforme, hvor ens film muligvis kunne være.
men hvilke platforme er faktisk gode mål for arthouse-film, især de slags indieindhold, som TFC normal håndterer, der betaler nok penge til potentielt at give mening i en international hybriddistributionsstrategi? Og hvordan ser vi på platformene og filmsalget generelt i lyset af den “nye normale”, som vi alle er i?
til dette kunne vi ikke tænke på nogen bedre person at spørge end vores kære ven og kollega Vendy Bernfeld, grundlægger og Administrerende Direktør for Rights Stuff og medforfatter til vores anden casestudie bog i 2014 sælger din Film uden for U.S. (gratis på Kindle og Apple iBooks). Vi har specialiseret os i bibliotek og originalt indhold erhvervelse / distribution, international strategi / deal rådgivning, for traditionelle medier (film, TV, betalings-TV), digitale medier (Internet/IPTV, VOD, mobil, OTT/enheder), og internet/cross-platform/transmedia programmering, og også aktiv på forskellige filmfestival / advisory boards, såsom IDFA, Binger Film Institute, gribe natten, udendørs FilmFest, og andre, herunder TFC! Følg hende på kvidre: @Jørgensen. Så uden videre, her er Vendys opdatering:
jeg er ikke distributør eller salgsagent, der tager IP, men snarere en digital sektorkonsulent. Det meste af tiden er jeg køber til platforme, ofte før de lanceres, eller bagefter, når de ruller ud i nye regioner, genrer og modeller. Resten af tiden er jeg på din side af bordet og hjælper rettighedshavere/producenter/salgsagenter/festivaler med at håndtere ud over de sædvanlige mistænkte.
siden min sidste TFC-blog om emnet er platformkøbssektoren fortsat med at vokse og eksploderer nu—især i SVOD og AVOD sammen med en nyere stigning i TVOD-variationer og innovationer drevet af COVID-19 (Premium VOD, virtual cinema og festivaler, både online og hybrid)u.
eksplosion i VOD-sektoren før Covid-19
denne eksplosion kom fra forskellige kilder:
- de konkurrencedygtige lyster af mainstream “store våben”, dvs. Viacom/CBS i SVOD, og Viacom/CBS i SVOD Pluto.tv, TubiTV, Roku.tv i AVOD (hvoraf de fleste også vil rulle ud internationalt i 2020-21);
- oversøisk efterspørgsel fra scoringer af EMEA / International sektor regionale og multiregionale VODs (via telekommunikation, kabel, OTT, TV-netværk, biografer og forbrugerelektroniktyper), der stræber efter at være’ head on ‘ konkurrenter;
- og et væld af komplementære VOD ‘ er, der borer ned i et specifikt tema, genre eller niche målgruppe, som er billigere og positionerer sig som “stabelbare” tilføjelser til husstanden.
skønheden er, ud over de globale store kanoner, de fleste af VODs stadig Licens titler ikke-udelukkende, så man kan sælge på tværs af flere vinduer og regioner, gennem TVOD, SVOD, og AVOD, afbalanceret med traditionelle.
selvom nogle af de tidligere indiefilm-og doc-tjenester desværre faldt væk siden sidste blog, er flere stabiliseret, morphed og modnet.
- nogle arthouse SVOD sites (Mubi.com, UniversCine og Filmi Spanien for eksempel) har eksisteret i mere end et årti. Andre nye deltagere har fundet fodfæste, selvom de stadig er i tidlige dage (f.eks.
- nogle finansierede allerede troværdigt eller samfinansierede originaler (Movistar+, FilmIn, Viaplay, Stan, Curiosity Stream).
- andre gik enten dybere ind i nicher eller udvidede til bredere regioner (f. eks. Amerikanske sites tilføje internationale regioner, eller omvendt), og/eller tilføjet flere genrer for at købe, og/eller tilføjet andre forretningsmodeller—hybrider i TVOD, SVOD, og AVOD). Eksempler på disse inkluderer Rakuten, Mubi, UniversCine / Uncut, All4/Acorn.tv.
allerede før fremkomsten af COVID-19 blev den’ hellige gral ‘ af en netfleks-eller amason-aftale i stigende grad udfordrende for de fleste indier, da det generelt:
- mere fokus var på platform originaler og / eller serier (snarere end spillefilm eller dokumenter);
- og for funktioner var der mere fokus på stjerner/anerkendelse snarere end nichefilm.
- ikke-amerikanske film blev en større prioritet, da platformene intensiverede EMEA og international lokalisering og måtte håndtere lovgivningsmæssige/politiske indholdskrav (f.eks.
således havde det allerede været kritisk for Indien at gå ud over de store kanoner for at se, hvem der ellers var derude i udlandet, købe og undertiden finansiere.
siden COVID-19
det er ingen overraskelse, at publikum i lukning globalt har forårsaget en dramatisk stigning i VOD/TV-visning. Med produktionen stoppet, og festivaler og biografer lukket eller morphing online, platformene og netværkene har hurtigt kørt gennem deres varebeholdninger. Som en upside, indenlandsk og i udlandet, flere platforme er nu mere åbne for bredere typer køb end før, herunder en forbedret appetit på festival, indiefilm, og dokumenter.
“Big Guns”
selv de største og mainstream spillere vender nu for at vælge kurateret bibliotek og klassikere – for eksempel i de seneste uger licenserede pakker af franske/andre auteur klassikere fra MK2 Frankrig.
Antag for øjeblikket, at du er i den heldige position for at have interesse for din film fra en global Netfilm eller amason Prime-type, hvorfra de højeste priser kan resultere. Imidlertid, sammen med det kommer restriktiv eksklusivitet og forskellige andre vinduesbacks. Tungere personlig markedsføring er nødvendig for at hjælpe seerne med at finde din film og høre din besked (forudsat at det er vigtigt for dig, snarere end blot de store licensafgifter).
som før skal du huske, at de indenlandske tilbud er en pris, men accepterer du automatisk at klæbe på “række” (resten af verden) til det indenlandske tilbud? Bestemt lettere, og hvor aftalen ikke er eksklusiv, også et lettere opkald-men hvis eksklusivitet er påkrævet, er det nu mere end nogensinde nøglen, hvis din film er i stor efterspørgsel, at overveje internationale muligheder/værdiansættelse fra disse konkurrenter og komplementære steder i udlandet, på tværs af forskellige regioner, flere platforme og successive vinduer.
denne strategi, hvis du vælger at følge den, er langt mere arbejde, da der er en svimlende vifte af muligheder for at udforske. Men hvis du er villig til at tage tid og kræfter – enten direkte eller via dine agenter eller en kombination (hybrid) af digitale og traditionelle reps—for at gå ud over de sædvanlige mistænkte, opnår du en ny pipeline på længere sigt. I det mindste giver intel fra lappeteppet af tilbud mulighed for bedre forhandling af den RÆKKEAFTALE, der anmodes om derhjemme.
har roligt og markant lanceret en lineær version af sin SVOD-service til SVOD-abonnenter i Frankrig. Hvis dette interessante forsøg (som et ‘alt gammelt er nyt igen’ – eksperiment) går godt, kan Netfleks godt udvide denne lineære programmeringsmetode til andre regioner. Der er især opmærksomhed i nogle lande om, at forbrugerne måske kæmper med for mange valg og foretrækker at ‘læne sig tilbage’ på en mere kurateret programmeringsoplevelse, der inkluderer planlagt lineær visning osv….og på en relateret note har nogle andre SVOD ‘ er, såsom Docubay i Indien, også lanceret en lineær mulighed for deres seere/abonnenter. Lad os se dette rum!
netflek annoncerede også for nylig i Januar, at det vil fokusere på at Premiere en ny spillefilm om ugen (i modsætning til tidligere, hvor der var mere vægt på seriens originaler).
fra slutningen af februar 2021 lukkede
TVOD sektor: og nyere festivalstreaming, PVOD, virtuel biograf
COVID-19-æraen har på plussiden mobiliseret branchen til at bryde væk fra traditionelle antagelser og har hurtigt udløst innovation (især i historiske tilgange til filmdistribution) til nye udgivelser.
innovationer: selvom jeg ikke er omfattet af denne blog for at specificere dette, vil jeg bemærke mine KUDOS til filmindustrien i lyset af disse udfordrende tider for den nylige genopblussen i TVOD og relaterede innovationer båret ud af COVID-19:
- Festival Streaming: Festivaler / markeder, der blev aflyst, bevæger sig kommercielt og kreativt online (f.eks. International Filmfest)
- Premium TVOD: i stedet for biografudstilling går nogle film direkte til platforme (f. eks.) Selvom HBO Maks og forskellige andre amerikanske baserede platforme springer over teatralske og går direkte til VOD—udgivelser—et ømt punkt for nogle indie-filmskabere i USA-skal man bemærke, at for HBO Europe forventes dette ikke at være tilfældet før senere i 2021, fordi HBO maks endnu ikke er tilgængelig i Europa. Den første region i 2021, som HBO maks vil lancere internationalt I, vil være Latinamerika. HBO Europe fortsætter, som det er indtil senere på året.
- virtuel biograf: i stedet for teatralsk, frigivelse af strømme/begivenheder online og deling af indtægter med biografer (f. eks. (Vilnius lufthavn!)
alle kræver åben, adræt og fleksibel tænkning, balancering traditionelle og digitale sektor målgrupper og interessenter, vinduer, indtægter og markedsføring—alle med lynets hast.
der er ingen tvivl i mit sind om, at nogle af disse vil fortsætte, i det mindste i modificeret form, efter COVID-19…selvom vi alle erkender, at der ikke er nogen total erstatning for biografoplevelsen og personlig kontakt.
traditionel TVOD: for aktuelle titler og bibliotekstitler, normalt ikke-eksklusive, og på rev share forbliver vinduerne og strategierne stort set uændrede fra vores tidligere blogs:
- STOP ikke ved en aftale-dvs. hvis du laver en iTunes eller lignende TVOD-aftale, skal du også prøve at gå til så mange af resten derude, som du kan,
- inklusive TVODs fra biografrelaterede kæder (f.eks.),
- på tværs af mange regioner, og mainstream og niche/tema sites så indtægterne (og markedsføring brummer) kumulerer.
SVOD/AVOD internationalt
PayTV/SVOD-sektoren er stadig, hvor de fleste af indtægterne for filmskabere opstår. For bibliotekstilbud er det søde sted for SVOD normalt for film 2-5 år gammel, og AVOD er normalt ældre.
selvom der i teorien er over 3000 VOD-platforme i EU alene (ikke engang i betragtning af resten af verden), hos Rights Stuff, har vi en tendens til at fokusere på en kurateret brøkdel, f.eks. de 50-100, der er velrenommerede, og alligevel også kommercielle, betaler ordentlige faste licensgebyrer (det sædvanlige for SVOD/AVOD og ‘multimodel’ sites).
selvfølgelig er der nogle undtagelser, hvor faste gebyrer / MG er mindre sædvanlige eller nødvendige på grund af platformstørrelse /skala (f. eks. Tubi.tv, Pluto.tv). som hovedregel i EMEA/international har man dog brug for noget mere end en rev-andel i mindre SVODs og AVOD.
Platformeksempler (en ikke-udtømmende liste for indiefilm og dokumenter)
nedenfor er en snapshot-liste med nogle eksempler på platforme (hvad enten det er mainstream eller tematisk: dvs.niche/genre specifik) ud over USA. Disse har for nylig købt og er åbne for at købe indiefilm af høj kvalitet, kunsthus eller dokumenter fra USA indies, normalt med en festival eller anden høj anerkendelse – uden nødvendigvis at have lokale EU-udgivelser, sprogversioner eller store stjerner (selvom sidstnævnte hjælper med at hæve appetitten og dealstørrelsen).
Forbehold: Denne liste er ikke udtømmende, men et illustrativt øjebliksbillede på dette tidspunkt. Der er mange flere, ikke angivet nedenfor, inklusive mainstream eller meget lokale sprogsider, eller dem i forskellige nicher, der normalt ikke er af umiddelbar interesse for TFC-filmskabere.
for at hjælpe med at bringe det ned på jorden, har jeg brugt som et kriterium: de har lavet en aftale med en niche indie/doc filmskaber fra USA i den seneste tid.
husk også:
- platforme smag, behov og appetit (og konkurrencedygtig positionering) ændrer sig altid.
- så på plussiden, selvom en titel afvises nu, kan man cirkulere tilbage 6 måneder senere (hvis afvisningsårsagen var mere, at platformen var overstocked i en kategori eller dårlig budgettiming).
- men naturligvis ikke cirkel tilbage, hvis de afviste filmen, fordi de ikke kunne lide det/ikke egnet til dem.
- din film gavner mest i udlandet, hvis den rejser godt kulturelt, har stærk anerkendelse eller er særlig aktuel og/eller anden omsættelig appel.
- sprog er meget relevant, men behøver ikke at være en barriere:
- engelsk ov-film rejser generelt nemmest først til andre engelske regioner / steder (Canada, UK, IE, AU, Sydafrika);
- så næste nemmeste, er undertekster-venlige regioner (som Nordisk, Beneluks) samt den rene cinephile arthouse og dokumentarfilm sites (hvor publikum er vant til undertekster);
- i andre regioner som Tyskland, Italien, Portugal, Spanien og Brasilien, dubbing krav skal indregnes. Når det er sagt, hvis du har et par potentielt interesserede platforme i en region/sprog, er det lettere at vurdere værdien af dubbingomkostninger—det er ikke nødvendigt at gøre på forhånd.
- politisk: USA-film er ærligt talt ikke øverst på nogle EU – platformsprioriteter i øjeblikket-så vær realistisk i dine forventninger.
- for eksempel har EU-platforme nu indhold oprindelseslandskvoter (officielle og uofficielle) til balance, der spænder fra 20-50% i praksis.
- dette betyder, efter at en platform først har købt sine MPAA studio major output-tilbud (hvis relevant) og derefter købt fra sine egne EU-eller lokale minimajor-og indiedistributører og derefter købt sine egne direkte lokale indie-filmskabere, så og først da kan de have plads til Ad hoc cherrypicked USA indie-sektorfilm.
advarsler til side: lad os se på nogle platforme, der på trods af ovenstående har købt USA indies selektivt i den seneste tid. Tematik (nicher) er normalt opført først, da salget til mainstreamers er mindre hyppigt (men nogle er stadig opført).
regioner
UK / Irland
Niche
| Mubi | ||
 |
kurateret kunsthus | Multiregion • SVOD, nogle TVOD | udvidet Senest til Indien og stadigt nyskabende, såsom med sine mubigo cinema cross-marketing initiativer og dets “dag og dato” eller andre teatralske partnerskaber med britiske indie art biografer. Udvidet ud over blot dag-og-dato til at omfatte” virtuel biograf ” tilbud. Mubi har også udvidet deres bibliotek og udvidet til flere regioner også. |
| Helle | ||
 arthouse |
Dato og dato TVOD | udvidet ud over blot dag-og-dato til at omfatte “virtuelle biograf” tilbud. | |
| AMCs Sundance nu | ||
 |
indieserie | SVOD / har udvidet ud over Nordamerika til Storbritannien og Irland |
| Shudder | ||
 |
rædsel | UK, USA, nogle andre EU • SVOD | er også flyttet ind i Irland, Australien og ny Sjælland. Senere i 2020 begyndte det at finansiere originaler. |
| Docsville | ||
 |
docs | UK | Nick Fraser (tidligere BBC Storyville). Selvom stadig live online ikke har været aktivt at købe eller finansiere sidst, desværre. Vi vil se dette rum som det morphs gennem forskellige reorganisering/investering faser. |
| Acorn.tv | ||
 |
Britisk | USA, UK • SVOD | indhold, der indeholder britiske og engelske kolonier, nogle undtagelser. AcornTV har udvidet sig ud over USA og Storbritannien til også at omfatte Canada, Latinamerika, Spanien, Australien, Norden, Holland og Sydafrika. De har også finansieret nogle originaler igen. De positionerer sig mod konkurrenterne i Brit/Anglo—rummet-såsom Britboks (BBC, ITV, Channel4) og køber fra bredere kilder og regioner for at differentiere sig. |
mere Mainstream
| All4 | ||
 |
lejlighedsvis indietitler | multimodel | All4 / Film4 / Channel4 |
| Dorthe præsenterer | ||
 |
episodisk | SVOD, AVOD præsenterer er primært fokuseret på episodisk uden for Storbritannien, ikke film eller dokumenter. Channel 4 præsenterer serien SVOD / AVOD har udvidet regioner ud over Storbritannien, Irland, USA. Australien til Belgien, Italien og Danmark. |
| tv fra Sky | ||
 |
mainstream | betal/SVOD/TVOD | BSkyB/Sky/Skyn. Sjælden, medmindre der er en placeringsforbindelse / rep/anerkendelse / frigivelse |
| Discovery+ | ||
 |
mainstream | SVOD / nu lanceret i Storbritannien |
Australien / Danmark
Niche
| jeg tænker | ||
 |
dokumenter | SVOD, AVOD * AU, NS, Sydest Asien | i 2020 finansierede jeg også en Original under pandemien, der kan være en engangs eller kan efterfølges af mere, men det er det stadig en interessant udvikling for skabere, når købere begynder at blive involveret i finansiering…vi vil se dette rum. |
| SBS verden Film netværk | ||
 |
verden biograf | AVOD og TV • Australien | AVOD arm af SBS TV / VOD. SBS verden Film er nu kun AVOD og TV, ikke SVOD længere. De fokuserer stadig på film uden for Australien (verdensbiograf og fremmedsprogsbiograf). |
mere Mainstream
| Stan | ||
 |
mainstream | SVOD • Australien | Kanal 9 ‘ s SVOD. Stan SVOD i Australien har i høj grad øget både antallet af abonnenter og dets konkurrencemæssige position og fortsætter med at finansiere originaler. I begyndelsen af 2021 annoncerede Stan et partnerskab med Stan præsenterer for en udvidet drama skifer. |
| Neon | ||
 |
mainstream | SVOD • Danmark | sammenlægning med konkurrent lysboks. Neon-og Lysbokstjenester er fusioneret til en SVOD, stadig kaldet Neon, der drives af moderselskabet Sky. Neon er ikke at forveksle med Neon (Neon Rated) distributør i USA. |
| lysboks | ||
 |
mainstream | SVOD • Danmark | fusion med konkurrent Neon. Neon-og Lysbokstjenester er fusioneret til en SVOD, kaldet Neon, der drives af moderselskabet Sky. |
Beneluks
Niche
| Cinetree | ||
 |
SVOD / TVOD * Holland | |
| Uncut | ||
 |
PVOD / Virtual Cinema / SVOD | TVOD • Uncut og Universcin har fusioneret deres SVOD-tilbud og omdøbt til en ny hybrid beneluks (Belgien, Belgien, Holland) tjeneste kaldet “før”, som også er i Tyskland, Østrig og Schweiz. De har også været aktive i udvalgte virtuelle biograf tilbud. | |
| Universcin | ||
 |
PVOD / Virtual Cinema / SVOD | TVOD • Belgium / Uncut og Universcin Karl er fusioneret til en ny hybrid SVOD-tjeneste kaldet “før” (se Uncut, ovenfor og før nedenfor). | |
| før | ||
 |
SVOD / Uncut og Universcin er fusioneret til denne nye hybrid SVOD-tjeneste i Belgien, Holland, Tyskland, Østrig og Sverige (se Universcin og Uncut ovenfor). | |
| OutTV | ||
 |
LGBT | SVOD •Nederlandene | (adskilt fra OUTtv i Canada). OutTV i Holland (ikke at forveksle med OUTtv i Canada) er udvidet til bredere regioner (Sverige, Tyskland, Østrig, Sverige, Israel, Spanien og Central – /Østeuropa.) Platformsejerne af OutTV i Holland har også købt Cinemien, den lokale distributør af kunsthuset, og vil fremover konsolidere tilbud i platforme og indholdslicenser. Se dette rum. |
mere Mainstream
| Proksimus | ||
 |
TVOD / SVOD * Belgien | |
| RTLs4 / Videoland | ||
 |
multimodel | TVOD / SVOD / AVOD og TV * Nederlandene / også finansiering (lokal) originaler |
| Film & serie | ||
 |
SVOD / TVOD * Holland / fra Vodafone / Sikgo | |
| Film1 (SPI International) | ||
 |
betal / SVOD * Holland / nu en del af Centraløsteuropa / UK-relaterede SPI International sites filmkasse og filmkasse Arthouse | |
| Path Kurt Thius | ||
 |
TVOD * Holland / supplerende spin-off sti Kart brand biografer i Holland. Pathe Thuis i Holland finansierede sin første original. En interessant udvikling fra’ blotte ‘ køber til nu funder. | |
| NPO+ | ||
 |
Dutch public broadcasting | SVOD * Nederlandene / kun lejlighedsvis ikke-Hollandsk køb |
Spanien
Niche
| FilmIn | ||
 |
SVOD, nogle TVOD / Spanien/Portugal. Også nu finansiering vælg originaler. | |
| Planet Horror | ||
 |
rædsel | SVOD | via AMC |
mere Mainstream
| Movistar (Telefonica) | ||
 |
løn / SVOD / Spanien / Latinamerika | |
| Rakuten (tidligere Wuaki.tv) | ||
 |
multimodel / Spanien, fordel, andet EU. Rakuten udvidede sit fokus ud over SVOD, TVOD, til øgede avod / OTT-tilbud (f.eks. via tilsluttede tv ‘er) og har finansieret et par Originaler i mere almindelige kategorier (tidligere havde det kun været en køber). |
Frankrig
Niche
| FilmoTV | ||
 |
arthouse | SVOD |
| Universcine | ||
 |
TVOD / SVOD | |
| Trace.tv / TracePlay | ||
 |
SVOD / afro.urban tema, millennials, også i Storbritannien, Afrika / global diaspora | |
| La Cinetek | ||
 |
SVOD | |
| Tenk | ||
 |
docs | SVOD | TENK docs SVOD er i Frankrig, Belgien, Sverige og Canada. |
Mere Mainstream
| Pluto.tv | ||
 |
AVOD / Frankrig, Tyskland, USA (nu en del af Viacom). Pluto AVOD (en del af Viacom group) udvidede til flere regioner ud over Tyskland, USA og Frankrig til også at omfatte Latinamerika, Spanien, Canada, Storbritannien og Brasilien. Det forventes at blive lanceret i Italien senere i 2021. | |
| Orange, OCS | ||
 |
multimodel / mainstream multimodel, men også selektiv højere ende arthouse og Indien | |
| MyCanal | ||
 |
SVOD / CanalPlay SVOD er afbrudt, men de tilbyder stadig CanalSERIES, som ud over Frankrig også siden er udvidet til Polen. |
Nordics
Niche
| Curio | ||
 |
docs | SVOD |
| Dplay | ||
 |
docs | SVOD/AVOD | via Discovery netværk. DPLAY SVOD har udvidet til flere regioner, og også sin nye servicemærkevariation SVOD, Discovery+, i Storbritannien. |
mere Mainstream
| Viaplay / Viafree | ||
 |
TVOD / SVOD/AVOD og betale | Gratis / normalt mainstream, og lokale, men nogle indie køber fra udlandet. Viaplay Nordics (SVOD og multimodel) annoncerede en lancering i USA (og også i Baltikum, senere i 2021). Dette vil udgøre et stort antal originaler tilbud og coproductions (digital) med andre spillere, herunder serieproducenter i USA og Canada. | |
| Cmore | ||
 |
betal / SVOD | |
| HBO Europe | ||
 |
betal / SVOD / Centraløsteuropa, Norden, Spanien, Portugal. HBO Europe forbliver i øjeblikket, da det endnu ikke er den fulde HBO-maks, som USA tilbyder. Som nævnt ovenfor vil HBO maks første internationale lancering være i Latinamerika, og derefter følger andre regioner i EU senere i 2021. |
Tyskland
Niche
| Realeyss+ | ||
 |
SVOD / TVOD og bredere OTT | |
| Flimmit | ||
 |
SVOD / Østrig. Fjernelse af dette fra listen over aktive interessesalg for amerikansk Indien, da deres programmeringsmodel for nylig er indsnævret/intensiveret til film, der er specifikke for den østrigske region snarere end fra bredere kilder i udlandet. De er meget aktive og god kvalitet, men køber ikke (meget) med hensyn til Amerikanske Indien i disse dage. |
mere Mainstream
| Joyn / Joyn Plus | ||
 |
SVOD / TVOD og bredere OTT / Tyskland. Maksdome fusionerer ind i det. Joyn + SVOD er begyndt at finansiere tyske originaler, ikke kun ‘ køb.’ |
Centraløsteuropa / Mellemøsten / Rusland
Niche
| filmboks / filmboks Arthouse | ||
 |
betale / SVOD / Centraløsteuropa, UK. Filmkasse Live har nu udviklet sig fra februar. 2021 til filmkasse+, udskiftning af filmkasse ekstra og udvidelse af deres servicetilbud i indhold (film, dokumenter osv.) og tekniske variationer (apps, kanal). Filmboks ArtHouse fortsætter, ligesom andre tematiske kanalstrenge. |
mere Mainstream
| Starplay Arabia | ||
 |
Mena har udvidet til OTT i andre EU-regioner, hvoraf nogle er direkte til forbrugerne (f.eks. apps og online), og andre via Telecom/cable carrier-partnere. Samlet deres samlede rækkevidde fra Jan. 2021 er 55 regioner. | |
| Mnet Film | ||
 |
betal / SVOD / Afrika | |
| Multichoice | ||
 |
TVOD / Afrika | |
| Vismak | ||
 |
SVOD / Afrika. I 2021 vil der være stadig mere afrikansk fokuseret indhold og derfor mindre appetit på internationalt fremskaffet indiemateriale, selvom der vil være nogle undtagelser (f.eks. | |
| IVI | ||
 |
SVOD / Rusland |
Asien
Niche
| Crunchyroll | ||
 |
anime | SVOD, AVOD | Crunchyroll har tilføjet AVOD ud over SVOD, og er nu global. |
| Docubay | ||
 |
docs | SVOD, lineær | Indien. Som nævnt ovenfor har DocuBay tilføjet lineær Kanalindstilling ud over blot SVOD. |
mere Mainstream
| Alibaba / Youku | ||
 |
multimodel / Kina | |
| Viu | ||
 |
SVOD / AVOD / Asien |
Canada
Niche
| OUTtv | ||
 |
LGBT | SVOD | (forskellig fra OutTV Holland). Canadas OUTtv, ud over Nordamerika, er også i Sydafrika. Det er også begyndt at finansiere originaler. |
mere Mainstream
| Crave | ||
 |
SVOD / Canada. Crave har tilføjet en fransk sprogvariation. |
andet: Bemærk, at der er mange andre internationale mikronichesider, du kan sælge til ikke-udelukkende, såsom børn, korte episodiske hjemmesider, dyreliv, udstationerede/diaspora, livsstil, havearbejde, dans, årtusinder, virkelighed, hobbyer og serier, men da de generelt ikke er anvendelige for de fleste TFC-filmskabere, viser jeg dem ikke her.
i 2021 bugner flere tematiske steder med mikro-niche fortsat, såsom børns indhold (Hopster, med flere konkurrenter rundt om i verden), specialiserede dyrelivssteder (elsker natur), udstationerede/diaspora (Afroland, Seetv), nonfiction reality entertainment (Insight.tv), scenekunst (Marquee.tv), og andre, herunder havearbejde, dans, millennials og andre hobbyer. Mange OTT-bokstilbud kuraterer også temakanaler og mikrotema-kanaler, såsom Pluto, Roku osv.
grillbarer
som før har vores grundlæggende regler ikke ændret sig:
- handle hurtigt og arbejde sammen (filmskabere + agenter/distributører) for at gribe timingmuligheder.
- Balance traditionel og digital for bedst at fange kumulative og inkrementelle omdrejninger i den ikke-eksklusive deal-sektor, samtidig med at der udvikles en langsigtet platformspipeline.
- Vær opmærksom på, at mange platformskøbere sjældent deltager i markeder/festivaler og i stedet arbejder virtuelt (selv før COVID-19, som jeg gjorde) for bedre at allokere deres slankere budgetter til programmeringsudgifter snarere end markeder.
- stop ikke ved kun en aftale, medmindre eksklusivitet eller finansieringselementer er i spil og det værd.
- må ikke blokeres i sig selv af rettigheder spørgsmål. Pragmatiske forretningsaftaler, hvor andre er “skåret ind”, kan hjælpe med at få dem til at smelte væk.
- overvej hybrid distribution: traditionelle og digitale specialister, der deler jobbet for maksimal bang for din sorteper: “100% af nul er stadig nul”
- efter aftalen er færdig – hjælp publikum med at vide, hvor du kan finde din film!
jeg glæder mig til at se flere af dine film og dokumenter her og i andre dele af verden!
— Vendy Bernfeld, rettigheder ting • @vbernfeld
David Averbach 1. Marts 2021
sendt i: Ikke kategoriseret